Միխայիլ Ալեքսանդրովիչ Բուլգակովի (1891 - 1940) «Վարպետն ու Մարգարիտան» վեպը առաջին անգամ լույս է տեսել հեղինակի մահից քառորդ դար անց ՝ 1966 թվականին: Ստեղծագործությունը գրեթե ակնթարթորեն ձեռք բերեց հսկայական ժողովրդականություն. Մի փոքր ուշ այն կոչվեց «Վաթսունականների Աստվածաշունչ»: Դպրոցականները կարդացին Վարպետի և Մարգարիտայի սիրո պատմությունը: Փիլիսոփայական մտածողություն ունեցող մարդիկ հետևում էին Պոնտացի Պիղատոսի և Յեշուայի քննարկումներին: Entվարճալի գրականության երկրպագուները ծիծաղում էին բնակարանային խնդրով փչացած անհաջող մոսկվացիների վրա, որոնք Վոլանդը և նրա կազմը բազմիցս դնում էին ամենահիմար դիրքում:
Վարպետը և Մարգարիտան անժամկետ գիրք է, չնայած գրականագետները գործողությունները կապել են 1929 թ. Moscowիշտ այնպես, ինչպես մոսկովյան տեսարանները կարող են տեղափոխվել կես դար հետ կամ առաջ `միայն չնչին փոփոխություններով, այնպես որ Պոնտացի Պիղատոսի և Յեշուայի քննարկումները կարող էին տեղի ունենալ կես հազարամյակ վաղ թե ուշ: Այդ պատճառով վեպը մոտ է գրեթե բոլոր տարիքի և սոցիալական կարգավիճակի մարդկանց:
Բուլգակովը տուժեց իր վեպի միջոցով: Նա դրա վրա աշխատել է ավելի քան 10 տարի, իսկ տեքստը ավարտելուց հետո չի հասցրել ավարտել սյուժեն: Դա պետք է աներ նրա կինը ՝ Ելենա Սերգեևնան, ով ավելի հաջողակ էր, քան իր ամուսինը. Նա ապրեց, տեսնելով «Վարպետի» և «Մարգարիտայի» հրատարակությունը: Է.Բուլգակովան կատարեց իր ամուսնուն տված խոստումը և վեպ հրատարակեց: Բայց հոգեբանական բեռը չափազանց ծանր էր նույնիսկ այդպիսի համառ կնոջ համար. Վեպի առաջին հրատարակությունից 3 տարի չանցած ՝ Ելենա Սերգեևնան, որը ծառայում էր որպես Մարգարիտայի նախատիպ, մահացավ սրտի կաթվածից:
1. Չնայած վեպի վրա աշխատանքները սկսվել են 1928 կամ 1929 թվականներին, Միխայիլ Բուլգակովն առաջին անգամ իր ընկերներին կարդաց «Վարպետն ու Մարգարիտան» այն տարբերակում, որն ամենամոտ է 1939 թվականի ապրիլի 27-ին, մայիսի 2-ին և 14-ին տպագրվածներին: Ներկա էին 10 հոգի. Գրողի կինը ՝ Ելենան և նրա որդին ՝ Եվգենին, Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի գրական բաժնի վարիչ Պավել Մարկովը և նրա աշխատակից Վիտալի Վիլենկինը, նկարիչ Պիտեր Ուիլյամսը կնոջ հետ ՝ Օլգա Բոկշանսկայան (Ելենա Բուլգակովայի քույրը) և նրա ամուսինը ՝ դերասան Եվգենի Կալուժսկին, ինչպես նաև դրամատուրգ Ալեքսեյ Ֆայկոն: և նրա կինը: Հատկանշական է, որ նրանց հիշողություններում մնացել է միայն եզրափակիչ մասի ընթերցումը, որը տեղի է ունեցել մայիսի կեսերին: Ունկնդիրները միաբերան ասացին, որ անհնար է հույս չդնել վեպի հրատարակության վրա. Վտանգավոր է նույնիսկ այն պարզապես գրաքննությանը հանձնելը: Այնուամենայնիվ, հայտնի քննադատ և հրատարակիչ Ն. Անգարսկին նույնի մասին խոսեց 1938 թվականին ՝ լսելով ապագա ստեղծագործության ընդամենը երեք գլուխ:
2. Գրող Դմիտրի Բիկովը նկատեց, որ Մոսկվան 1938-1939 թվականներին դարձավ միանգամից երեք ականավոր գրական ստեղծագործությունների թատերաբեմ: Ավելին, երեք գրքերում էլ Մոսկվան պարզապես ստատիկ լանդշաֆտ չէ, որի դեմ ծավալվում է գործողությունը: Քաղաքը գործնականում դառնում է գրքի լրացուցիչ հերոս: Եվ բոլոր երեք աշխատանքներում Խորհրդային Միության մայրաքաղաք են ժամանում աշխարհիկ ուժերի ներկայացուցիչներ: Սա Վոլանդն է «Վարպետը» և «Մարգարիտա» ֆիլմերում: Միխայիլ Բուլգակովը, ջին Հասան Աբդուրախման իբն-Խաթաբը ՝ Lazազար Լագինի «Manերունին Հոթաբիչ» հեքիաթում, և Դիմկով հրեշտակը Լեոնիդ Լեոնովի «Բուրգը» մոնումենտալ գործից: Բոլոր երեք այցելուները լավ հաջողությունների հասան այն ժամանակվա շոու բիզնեսում. Վոլանդը հանդես եկավ մենահամերգով, Հոթաբիչն ու Դիմկովը աշխատում էին կրկեսում: Խորհրդանշական է, որ ե՛ւ սատանան, ե՛ւ հրեշտակը հեռացան Մոսկվայից, բայց ջին արմատավորվեց խորհրդային մայրաքաղաքում:
3. Գրականագետները հաշվում են «Վարպետի» և «Մարգարիտայի» մինչև ութ տարբերակ: Նրանք փոխեցին անունը, հերոսների անունները, սյուժեի մասերը, գործողության ժամանակը և նույնիսկ պատմելու ոճը. Առաջին հրատարակությունում այն վարվում է առաջին դեմքով: Ութերորդ հրատարակության վրա աշխատանքները շարունակվեցին գրեթե մինչ գրողի մահը ՝ 1940 թվականը. Վերջին փոփոխությունները Միխայիլ Բուլգակովը կատարեց փետրվարի 13-ին: Կա նաև ավարտված վեպի երեք հրատարակություն: Դրանք առանձնանում են կազմող կանանց անուններով. «Խմբագր. ՝ Ե. Բուլգակովա», «Խմբ. ՝ Լիդիա Յանովսկայա», «Խմբ. ՝ Աննա Սահակյանց»: Գրողի կնոջ խմբագրական խորհուրդը կկարողանա առանձին մեկուսացնել միայն նրանց, ովքեր իրենց ձեռքում ունեն 1960-ականների թղթային հրատարակություններ. Դրանք ինտերնետում գտնելը շատ դժվար է: Այո, և ամսագրի հրատարակության տեքստը կիսատ է. Ելենա Սերգեևնան խոստովանեց, որ «Մոսկվայի» խմբագրությունում քննարկման ժամանակ ինքը համաձայնել է ցանկացած ուղղման, եթե միայն վեպը տպվեր: 1973 թ.-ին վեպի առաջին ամբողջական հրատարակությունը պատրաստող Աննա Սաակյանցը բազմիցս ասում էր, որ Ելենա Սերգեևնան կատարեց իր բազմաթիվ փոփոխություններ տեքստում, որոնք խմբագիրները պետք է մաքրեին (Է. Բուլգակովան մահացավ 1970 թ.): Իսկ Սահակյանցի անձի և Լիդիա Յանովսկայայի խմբագրակազմը կարելի է առանձնացնել վեպի հենց առաջին արտահայտությամբ: Սահակյանցը «երկու քաղաքացի» ունեցավ Պատրիարքի լճակների մոտ, իսկ Յանովսկայան ՝ «երկու քաղաքացի»:
4. «Վարպետը և Մարգարիտան» վեպը առաջին անգամ տպագրվեց «Մոսկվա» գրական ամսագրի երկու համարներում, և այդ համարները հաջորդական չէին: Առաջին մասը տպագրվեց թիվ 11-ում 1966-ի համար, իսկ երկրորդը `թիվ 1-ում` 1967-ին: Բացը բացատրվեց պարզապես. ԽՍՀՄ-ում գրական ամսագրերը բաժանվում էին բաժանորդագրությամբ, և այն լույս էր տեսնում դեկտեմբերին: «Վարպետը և Մարգարիտան» առաջին մասը, որը լույս է տեսել նոյեմբերին ՝ հունվար ամսվա երկրորդ մասի հայտարարությամբ, հիանալի գովազդ էր ՝ գրավելով հազարավոր նոր բաժանորդների: Վեպի հեղինակային տարբերակը ամսագրում ենթարկվել է լուրջ խմբագրման. Տեքստի շուրջ 12% -ը կրճատվել է: Վոլանդի մոսկվացիների մասին մենախոսությունը («բնակարանային խնդիրը նրանց փչացրեց ...»), Նատաշայի հիացմունքը սիրուհու հանդեպ և Վոլանդի գնդակի նկարագրության ամբողջ «մերկությունը» հանվեց: 1967 թ.-ին վեպն ամբողջությամբ տպագրվեց երկու անգամ. Էստոներենով ՝ Eesti Raamat հրատարակչությունում, և ռուսերեն ՝ Փարիզում ՝ YMKA-Press- ում:
5. «Վարպետն ու Մարգարիտան» վերնագիրն առաջին անգամ հայտնվեց միայն վեպի աշխատանքների ավարտից անմիջապես առաջ ՝ 1937 թվականի հոկտեմբերին: Սա պարզապես գեղեցիկ վերնագրի ընտրություն չէր, այդպիսի փոփոխությունը նշանակում էր վերանայել ստեղծագործության բուն գաղափարը: Ըստ նախորդ վերնագրերի ՝ «Ինժեների սմբակ», «Սև մոգ», «Սև աստվածաբան», «Սատանա», «Մեծ հրաշագործ», «Օտարի ձիաձիգ» - պարզ է, որ վեպը պետք է լիներ պատմություն Մոսկվայում Վոլանդի արկածների մասին: Այնուամենայնիվ, իր աշխատանքի ընթացքում Մ. Բուլգակովը փոխեց իմաստային տեսանկյունը և առաջին պլան բերեց Վարպետի և նրա սիրելիի աշխատանքները:
6. Դեռ 1970-ականների սկզբին հայտնվեց իր բնույթով հիմար մի լուր, որը, սակայն, շարունակում է ապրել մինչ օրս: Ըստ այս առակի, Իլյա Իլֆը և Եվգենի Պետրովը, «Վարպետը» և «Մարգարիտան» լսելուց հետո, Բուլգակովին խոստացան հրատարակել վեպը, եթե նա հեռացնի «հնագույն» գլուխները, թողնելով միայն մոսկովյան արկածները: Լսումների հեղինակները (կամ հեղինակները) բացարձակապես համարժեք չէին գնահատել գրական աշխարհում «12 աթոռների» և «Ոսկե հորթի» հեղինակների կշիռը: Իլֆը և Պետրովը աշխատում էին մշտական հիմունքներով ՝ որպես Պրավդայի սոսկ ֆելիետոնիստ, և իրենց երգիծանքի համար նրանք հաճախ ստանում էին ճարմանդներ, քան կոճապղպեղի հաց: Երբեմն նրանք նույնիսկ չկարողացան հրատարակել իրենց ֆելիետոնը առանց կտրվածքների և հարթեցման:
7. 1935 թ. Ապրիլի 24-ին Մոսկվայում Ամերիկյան դեսպանատանը տեղի ունեցավ ընդունելություն, որը հավասարը չուներ Ռուսաստանում և Խորհրդային Միությունում ամերիկյան դիվանագիտության պատմության մեջ: ԱՄՆ նոր դեսպան Ուիլյամ Բուլիտը կարողացավ տպավորություն թողնել Մոսկվայի վրա: Դեսպանության սրահները զարդարված էին կենդանի ծառերով, ծաղիկներով և կենդանիներով: Խոհանոցն ու երաժշտությունը գովեստից վեր էին: Ընդունելությանը մասնակցում էր խորհրդային ողջ վերնախավը, բացառությամբ Ի. Ստալինի: E. Bulgakova- ի թեթեւ ձեռքով, որը մանրամասն նկարագրեց տեխնիկան, այն համարվում է Գրեթե գլխավոր իրադարձությունը «Վարպետի» և «Մարգարիտայի» պատմության մեջ: Բուլգակովները հրավիրված էին. Միխայիլ Ալեքսանդրովիչը ծանոթ էր Բուլիտին: Նույն Թորգսինում ես ստիպված էի գնել սեւ կոստյում և կոշիկներ, որոնք ավելի ուշ կկործանվեին վեպում: Ելենա Սերգեեւնայի գեղարվեստական բնույթը ցնցված էր ընդունելության դիզայնից, և նա չէր զղջում գույների մեջ դրա նկարագրության մեջ: Պարզվեց, որ Բուլգակովը նույնիսկ ստիպված չէր երեւակայել սատանայի գնդակի շրջապատի մասին պատմելու համար. Նա նկարագրեց դեսպանատան և հյուրերի ինտերիերը ՝ նրանց տարբեր անուններ տալով: Բուլգակովի այլ հետազոտողներ էլ ավելի հեռուն գնացին. Օդիոզ Բորիս Սոկոլովը պատռեց բոլոր ծածկոցները, նույնիսկ գնդիկորեն նկարագրեց գնդակի մասնակիցներին ՝ նրանց գտնելով նախատիպեր խորհրդային էլիտայում: Իհարկե, ստեղծելով գնդակի նկարը, Բուլգակովը օգտագործեց Spaso-House- ի ինտերիերը (ինչպես կոչվում է դեսպանատան շենք): Այնուամենայնիվ, պարզապես հիմարություն է կարծել, որ աշխարհի ամենամեծ նկարիչներից մեկը չէր կարող գրել ածուխի վրա մռնչացող մսի կամ պալատի ներքին տարածքի մասին ՝ առանց տխրահռչակ ընդունելությանը մասնակցելու: Բուլգակովի տաղանդը թույլ տվեց նրան տեսնել այն իրադարձությունները, որոնք տեղի են ունեցել հազարավոր տարիներ առաջ, առավել եւս `ինչ-որ երեկոյան երեկույթների:
8. Ընտրելով անուն գրողների կազմակերպության համար, Բուլգակովը խնայել է մոսկովյան գրողներին: Խոսքի հակիրճության համար աներևակայելի հապավումներ ստեղծելու այն ժամանակվա ունակությունը և՛ զվարճացրեց, և՛ զայրացրեց գրողին: «Esարմանդների մասին գրառումներ» գրքում նա գրում է կայարանում իր տեսած կարգախոսի ՝ «Duvlam!» Կարգախոսի մասին: - «Վլադիմիր Մայակովսկու քսանամյակը»: Նա պատրաստվում էր գրողների կազմակերպությունը կոչել «Vseedrupis» (Գրողների ընդհանուր բարեկամություն), «Vsemiopis» (Գրողների համաշխարհային ընկերություն) և նույնիսկ «Vsemiopil» (Գրողների և գրողների համաշխարհային ընկերություն): Այսպիսով, Massolit (կամ «Massանգվածային գրականություն» կամ «Գրողների Մոսկվայի ասոցիացիա») վերջնական անունը շատ չեզոք է թվում: Նմանապես, գրողի տնակային ավանը `Պերեդելկինո Բուլգակովը ցանկանում էր անվանել« Պերեդրակինո »կամ« Դուդկինո », բայց սահմանափակվեց« Պերելեգինո »անունով, չնայած այն գալիս է նաև« Սուտասան »բառից:
9. Շատ մոսկվացիներ, ովքեր կարդում էին «Վարպետն ու Մարգարիտան» -ը արդեն 1970-ականներին, հիշում են, որ վեպի տարիներին Բեռլիոզին գլխատող տեղում տրամվայի տողեր չկան: Դժվար թե Բուլգակովը չգիտեր այս մասին: Ամենայն հավանականությամբ, նա միտումնավոր տրամվայով սպանեց Բեռլիոզին ՝ տրանսպորտի այս տեսակի նկատմամբ ատելության պատճառով: Միխայիլ Ալեքսանդրովիչը երկար ժամանակ ապրում էր տրամվայի բանուկ կանգառում ՝ լսելով շարժման և ուղևորափոխադրումների բոլոր ձայնային մանրամասները: Բացի այդ, այդ տարիներին տրամվայի ցանցն անընդհատ ընդլայնվում էր, երթուղիները փոխվում էին, ինչ-որ տեղ ռելսեր էին տեղադրվում, փոխանակումներ էին կազմակերպվում, և տրամվայները գերբնակեցված էին, և յուրաքանչյուր ուղևորություն վերածվում էր տանջանքի:
10. Վերլուծելով վեպի տեքստը և Մ. Բուլգակովի նախնական գրառումները ՝ կարելի է հանգել այն եզրակացության, որ Մարգարիտան հենց թագուհի Մարգոյի ծոռն էր, որին Ալեքսանդր Դյուման նվիրեց իր համանուն վեպը: Կորովիևը նախ Մարգարիտային անվանում է «Մարգոյի լուսավոր թագուհի», այնուհետև ակնարկում է իր նախապապի և ինչ-որ արյունալի հարսանիքի մասին: Մարգարիտ դե Վալուան ՝ Մարգո թագուհու նախատիպը, տղամարդկանց հետ իր երկար ու իրադարձություններով լի կյանքում, միայն մեկ անգամ էր ամուսնացել ՝ Հենրի Նավարցիի հետ: 1572 թ.-ին Փարիզում նրանց հանդիսավոր հարսանիքը, որը համախմբեց ամբողջ ֆրանսիացի ազնվականությունը, ավարտվեց կոտորածով, որը կոչվեց Սուրբ Բարդուղիմեոսի գիշեր և "արյունալի հարսանիք": Հաստատում է Կորովիևի և մահվան դև Աբադոնի խոսքերը, որը Փարիզում էր Սբ Բարդուղիմեոսի գիշերը: Բայց այստեղ է, որ հեքիաթն ավարտվում է. Մարգարիտ դե Վալուան անզավակ էր:
11. Վոլանդի և Բեհեմոթի շախմատային պարտիան, որը գրեթե ընդհատվեց Մարգարիտայի ժամանմամբ, ինչպես գիտեք, խաղաց կենդանի խաղաքարերով: Բուլգակովը շախմատի կրքոտ երկրպագու էր: Նա ոչ միայն ինքն էր խաղում, այլ նաև հետաքրքրված էր սպորտով և շախմատի ստեղծագործական նորույթներով: Միխայիլ Բոտվիննիկի և Նիկոլայ Ռյումինի միջև շախմատային պարտիայի նկարագրությունը չէր կարող անցնել նրա կողքով (և միգուցե նա անձամբ է ականատես եղել դրան): Այնուհետև շախմատիստները Մոսկվայի առաջնության շրջանակներում խաղում էին կենդանի խաղաքարերով խաղ: Սև խաղացող Բոտվիննիկը հաղթեց 36-րդ քայլին:
12. «Վարպետը և Մարգարիտան» վեպի հերոսները Վորոբյովի Գորիով մեկնում են Մոսկվա ոչ միայն այն պատճառով, որ այնտեղ է գտնվում քաղաքի ամենաբարձր կետերից մեկը: Քրիստոս Փրկչի տաճարը նախատեսված էր կառուցել Վորոբյովյան բլուրների վրա: Արդեն 1815 թ.-ին Ալեքսանդր I- ի կողմից հաստատվեց Քրիստոս Փրկչի և հայրենական պատերազմում ռուսական բանակի հաղթանակի տաճարի նախագիծը: Երիտասարդ ճարտարապետ Կարլ Վիտբերգը նախատեսում էր կառուցել տաճար գետնից 170 մետր բարձրության վրա, որի հիմնական սանդուղքն ունի 160 մետր լայնություն և 90 մետր տրամագիծ ունեցող գմբեթ: Վիտբերգն ընտրեց իդեալական տեղը ՝ լեռների լանջին, գետին մի փոքր ավելի մոտ, քան այժմ գտնվում է Մոսկվայի պետական համալսարանի գլխավոր մասնաշենքը: Հետո դա Մոսկվայի արվարձան էր, որը գտնվում էր Սմոլենսկի ճանապարհի արանքում, որի երկայնքով Նապոլեոնը եկավ Մոսկվա, և Կալուգան, որի երկայնքով նա անփառունակ նահանջեց: 1817 թվականի հոկտեմբերի 24-ին տեղի ունեցավ տաճարի հիմնաքարը: Արարողությանը ներկա էր 400 հազար մարդ: Ավաղ, Կառլը, որը շինարարության ընթացքում անցավ Ալեքսանդրի մեջ, հաշվի չառավ տեղական հողերի թուլությունը: Նա մեղադրվեց յուրացման մեջ, շինարարությունը դադարեցվեց, իսկ Վոլխոնկայի վրա կառուցվեց Քրիստոս Փրկչի տաճարը: Տաճարի և նրա հովանավորի բացակայության պայմաններում Սատանան տեղը գրավեց arնճղուկի բլուրների վրա «Վարպետ և Մարգարիտա» վեպում:
13. Լեռան գագաթին գտնվող հարթ հարթակը, որի վրա Պոնտիոս Պիլատոսը վեպի վերջում բազկաթոռին նստում է չչորացող լճակի մոտ, գտնվում է Շվեյցարիայում: Լյուցեռն քաղաքից ոչ հեռու գտնվում է Պիղատոս կոչվող տափակ գագաթով լեռը: Նրան կարելի է տեսնել Jamesեյմս Բոնդի ֆիլմերից մեկում. Ձյունապատ լեռան գագաթին կա կլոր ռեստորան: Պոնտացի Պիղատոսի գերեզմանը գտնվում է մոտակայքում: Չնայած, թերեւս, Մ. Բուլգակովը գրավեց պարզապես բաղաձայնությունը. Լատիներեն «pilleatus» - ը «զգացվող գլխարկ» էր, իսկ ամպերով շրջապատված Պիղատոս լեռը հաճախ նման էր գլխարկի:
14. Բուլգակովը բավականին ճշգրիտ նկարագրել է այն վայրերը, որտեղ տեղի է ունենում «Վարպետի» և «Մարգարիտայի» գործողությունները: Ուստի հետազոտողները կարողացան բացահայտել բազմաթիվ շենքեր, տներ, հաստատություններ և բնակարաններ: Օրինակ ՝ Գրիբոյեդովի տունը, որը վերջում այրեց Բուլգակովը, այսպես կոչված է: House of Herzen (դրանում իսկապես ծնվել է լոնդոնյան կրակոտ հեղափոխական): 1934-ից այն ավելի հայտնի է որպես Գրողների կենտրոնական տուն:
15. Մարգարիտայի տան տակ միանգամից տեղավորվում և չեն տեղավորվում երեք տուն: Սպիրիդոնովկայի 17 հասցեում գտնվող առանձնատունը համապատասխանում է նկարագրությանը, բայց չի համապատասխանում տեղադրությանը: Վլասևսկու գծի 12-րդ տունը իդեալականորեն տեղակայված է հենց տեղում, բայց նկարագրության համաձայն, դա բոլորովին էլ Մարգարիտայի բնակավայրը չէ: Վերջապես, ոչ հեռու ՝ Օստոժենկայի 21 հասցեում, կա մի առանձնատուն, որտեղ տեղակայված է արաբական երկրներից մեկի դեսպանատունը: Նկարագրությամբ այն նման է, և տեղում այնքան էլ հեռու չէ, բայց չկա և չի եղել, և երբեք չի եղել Բուլգակովի նկարագրած պարտեզը:
16. Ընդհակառակը, առնվազն երկու բնակարան հարմար է Վարպետի բնակության համար: Առաջին (Մանսուրովսկու 9 նրբանցք) տերը ՝ դերասան Սերգեյ Տոպլենինովը, հազիվ լսելով նկարագրությունը, ճանաչեց նկուղում գտնվող իր երկու սենյակները: Պավել Պոպովը և նրա կինը ՝ Աննան, Բուլգակովների ընկերներ Լեո Տոլստոյի թոռը, նույնպես ապրում էին 9-րդ համարի տանը, ինչպես նաև երկսենյականոց կիսանկուղում, բայց Պլոտնիկովսկու գծում:
17. Հայտնի է, որ վեպի թիվ 50 բնակարանը գտնվում է թիվ 302-բիս տանը: Իրական կյանքում Բուլգակովները ապրում էին Բոլշայա Սադովայա փողոցի 10 շենքի թիվ 50 բնակարանում: Ըստ տան նկարագրության, դրանք ճշգրտորեն համընկնում են, միայն Միխայիլ Ալեքսանդրովիչը գրքի շենքին վերագրեց գոյություն չունեցող վեցերորդ հարկ: Թիվ 50 բնակարանում այժմ գտնվում է Բուլգակովի տուն թանգարանը:
18. Տորգսինը («Արտասահմանցիների հետ առևտուր») հայտնի «Սմոլենսկի» դելի կամ # 2 Գաստրոնոմի նախորդն էր (թիվ 1 գաստրոնոմը «Էլիսեևսկին» էր): Թորգսինը գոյություն ուներ ընդամենը մի քանի տարի ՝ ոսկի և զարդեր, որոնց համար Խորհրդային Միության քաղաքացիները կարող էին գնել Թորգսինի կտրոնների պարտատոմսերի համակարգով, ավարտվեց, և այլ խանութներ բացվեցին օտարերկրացիների համար: Այնուամենայնիվ, «Սմոլենսկին» երկար ժամանակ պահպանեց իր ապրանքանիշը ինչպես ապրանքների տեսականու, այնպես էլ սպասարկման մակարդակի մեջ:
19. Խորհրդային Միությունում և արտերկրում «Վարպետը և Մարգարիտան» վեպի ամբողջական տեքստի հրատարակումը մեծապես նպաստեց Կոնստանտին Սիմոնովին: Բուլգակովի կնոջ համար Սիմոնովը Գրողների միության անձնավորում էր, որը հետապնդում էր Միխայիլ Ալեքսանդրովիչին ՝ ԽՍՀՄ գրողների միության երիտասարդ քարտուղար, որն արագ կարիերա արեց և մտավ իշխանության միջանցքներ: Ելենա Սերգեեւնան պարզապես ատում էր նրան: Այնուամենայնիվ, Սիմոնովը գործեց այնպիսի եռանդով, որ հետագայում Ելենա Սերգեեւնան խոստովանեց, որ այժմ իրեն վերաբերվում է նույն սիրով, որով նախկինում ատում էր իրեն:
20«Վարպետը» և Մարգարիտան թողարկմանը հաջորդեցին բառացիորեն արտասահմանյան հրատարակությունների բուռն հոսքը: Ավանդաբար, արտագաղթող հրատարակչություններն առաջինն էին շտապում: Ընդամենը մի քանի ամիս անց տեղական հրատարակիչները սկսեցին տպագրել վեպի թարգմանությունները տարբեր լեզուներով: 1960-ականների վերջին և 1970-ականների սկզբին սովետական գրողների հեղինակային իրավունքը հանդիպեց Եվրոպայում ամենաթեժ վերաբերմունքի: Հետեւաբար, միանգամից երեք իտալերեն կամ երկու թուրքերեն թարգմանություններ կարող են տպագրվել: Անգամ ԱՄՆ հեղինակային իրավունքի դեմ պայքարի հենակետում գրեթե միաժամանակ երկու թարգմանություն հրատարակվեց: Ընդհանրապես, վեպի չորս թարգմանություն լույս է տեսել գերմաներեն, իսկ վարկածներից մեկը ՝ Բուխարեստում: Ueիշտ է, ռումիներենը վնաս չմնաց. Նա նաև ստացավ իր Բուխարեստյան հրատարակությունը: Բացի այդ, վեպը թարգմանվել է հոլանդերեն, իսպաներեն, դանիերեն շվեդերեն, ֆիններեն, սերբ-խորվաթերեն, չեխերեն, սլովակերեն, բուլղարերեն, լեհերեն և տասնյակ այլ լեզուներով:
21. Առաջին հայացքից Վարպետը և Մարգարիտան կինոգործչի երազանքն է: Գունագեղ հերոսներ, միանգամից երկու պատմվածք, սեր, զրպարտություն և դավաճանություն, հումոր և բացահայտ երգիծանք: Սակայն վեպի կինոնկարահանումները հաշվելու համար մատները բավական են: Առաջին նրբաբլիթը, ինչպես միշտ, դուրս եկավ փափուկ: 1972-ին Անջեյ Վայդան նկարահանեց «Պիլատոս և ուրիշներ» ֆիլմը: Անունն արդեն պարզ է. Բևեռը վերցրեց մեկ պատմական գիծ: Ավելին, նա տեղափոխեց Պիղատոսի և Յեշուայի հակադրության զարգացումը մինչև մեր օրերը: Մնացած բոլոր ռեժիսորները բնօրինակ անուններ չեն հորինել: Հարավսլավացի Ալեքսանդր Պետրովիչը նույնպես չի նկարել միանգամից երկու սյուժե. Նրա ֆիլմում Պիլատոսի և Յեշուայի տողը թատրոնում ներկայացում է: Էպոկալ կինոնկարը նկարահանվել է 1994 թվականին Յուրի Կարայի կողմից, ով կարողացավ նկարահանումներին ներգրավել ռուսական կինոյի այն ժամանակվա բոլոր վերնախավին: Ֆիլմը լավ է ստացվել, բայց ռեժիսորի և պրոդյուսերների միջև տարաձայնությունների պատճառով նկարը թողարկվել է միայն 2011 թվականին ՝ նկարահանումներից 17 տարի անց: 1989-ին Լեհաստանում նկարահանվեց լավ հեռուստասերիալ: Լավ աշխատանք կատարեց նաև Ռուսաստանի թիմը `ռեժիսոր Վլադիմիր Բորտկոյի ղեկավարությամբ (2005): Հայտնի ռեժիսորը փորձեց հեռուստասերիալը հնարավորինս մոտեցնել վեպի տեքստին, և նա ու նրա անձնակազմը հաջողության հասան: Իսկ 2021-ին «Լեգենդ թիվ 17» և «Անձնակազմը» ֆիլմերի ռեժիսոր Նիկոլայ Լեբեդևը պատրաստվում է նկարահանել Երշալեյում և Մոսկվայում տեղի ունեցած իրադարձությունների իր տարբերակը:
