Գիտնականները սիրում են ասել, որ ցանկացած տեսություն ինչ-որ բանի արժե, եթե այն կարող է ներկայացվել պարզ լեզվով, որը մատչելի է քիչ թե շատ պատրաստված աշխարհիկ մարդու համար: Նրանք ասում են, որ քարը այսինչ կամարի մեջ ընկնում է այսինչ կամարի մեջ, և նրանց խոսքերը հաստատվում են պրակտիկայով: Y լուծույթին ավելացված X նյութը կդառնա կապույտ, իսկ նույն լուծույթին ավելացված Z նյութը կդառնա կանաչ: Ի վերջո, գրեթե ամեն ինչ, ինչը շրջապատում է մեզ առօրյա կյանքում (բացառությամբ մի շարք բոլորովին անհասկանալի երեւույթների), կամ բացատրվում է գիտության տեսանկյունից, կամ ընդհանրապես, ինչպես, օրինակ, ցանկացած սինթետիկ, նրա արտադրանքն է:
Բայց լույսի նման ֆունդամենտալ ֆենոմենով ամեն ինչ այդքան էլ պարզ չէ: Առաջնային, առօրյա մակարդակում ամեն ինչ կարծես թե պարզ է և պարզ. Կա լույս, և դրա բացակայությունը խավար է: Կոտրվելով և արտացոլված լույսը գալիս է տարբեր գույների: Պայծառ ու ցածր լույսի պայմաններում օբյեկտները տարբեր կերպ են դիտվում:
Բայց եթե մի փոքր խորանաք, ապա պարզվում է, որ լույսի բնույթը դեռ պարզ չէ: Ֆիզիկոսները երկար վիճեցին, ապա եկան փոխզիջման: Այն կոչվում է «Wave-corpuscle dualism»: Մարդիկ նման բաների մասին ասում են «ոչ ինձ, ոչ քեզ». Ոմանք համարում էին, որ լույսը մասնիկների հոսք է, այլ ոմանք կարծում են, որ լույսը ալիքներ են: Ինչ-որ չափով երկու կողմերն էլ ճիշտ էին և սխալ: Արդյունքը դասական ձգում է. Երբեմն լույսը ալիք է, երբեմն էլ ՝ մասնիկների հոսք, դասավորեք ինքներդ: Երբ Ալբերտ Էյնշտեյնը հարցրեց Նիլս Բորին, թե ինչ է լույսը, նա առաջարկեց այդ հարցը բարձրացնել կառավարությունում: Որոշում կկայացվի, որ լույսը ալիք է, և ֆոտոկցիկներն արգելվում են: Նրանք որոշում են, որ լույսը մասնիկների հոսք է, ինչը նշանակում է, որ դիֆրակցիոն վանդակաճաղերը դուրս կգան օրենքից:
Ստորև բերված փաստերի ընտրությունը, իհարկե, չի օգնի պարզել լույսի բնույթը, բայց սա բոլորը բացատրական տեսություն չէ, այլ լույսի մասին գիտելիքների միայն մի պարզ համակարգավորում:
1. Դպրոցական ֆիզիկայի դասընթացից շատերը հիշում են, որ վակուումում լույսի կամ, ավելի ճիշտ, էլեկտրամագնիսական ալիքների տարածման արագությունը 300 000 կմ / վ է (իրականում 299 793 կմ / վ, բայց այդպիսի ճշգրտություն անհրաժեշտ չէ նույնիսկ գիտական հաշվարկներում): Ֆիզիկայի համար այս արագությունը, ինչպես Պուշկինը գրականության համար, մեր ամեն ինչն է: Մարմինները չեն կարող ավելի արագ շարժվել, քան լույսի արագությունը, մեզ կտակեց մեծ Էյնշտեյնը: Եթե հանկարծ մարմինը թույլ տա իրեն մեկ ժամվա ընթացքում նույնիսկ մեկ մետրով գերազանցել լույսի արագությունը, դրանով կխախտվի պատճառահետեւանքային կապի սկզբունքը ՝ այն ենթադրությունը, որ ապագա իրադարձությունը չի կարող ազդել նախորդի վրա: Փորձագետները խոստովանում են, որ այս սկզբունքը դեռ ապացուցված չէ, մինչդեռ նկատում են, որ այսօր այն անվիճելի է: Եվ այլ մասնագետներ տարիներ շարունակ նստում են լաբորատորիաներում և ստանում արդյունքներ, որոնք հիմնովին հերքում են հիմնարար ցուցանիշը:
2. 1935 թվականին լույսի արագությունը գերազանցելու անհնարինության պոստուլատը քննադատեց ականավոր սովետական գիտնական Կոնստանտին iիոլկովսկին: Տիեզերագնացության տեսաբանն էլեգանտորեն հիմնավորեց իր եզրակացությունը փիլիսոփայության տեսանկյունից: Նա գրել է, որ Այնշտայնի կողմից բերված ցուցանիշը նման է բիբլիական վեց օրվա, որը տևել է աշխարհը ստեղծելու համար: Դա միայն հաստատում է առանձին տեսությունը, բայց ոչ մի կերպ չի կարող այն լինել տիեզերքի հիմքը:
3. Դեռ 1934 թ.-ին սովետական գիտնական Պավել Չերենկովը, գամմա ճառագայթման ազդեցության տակ հեղուկների փայլ արձակելով, հայտնաբերեց էլեկտրոններ, որոնց արագությունը գերազանցում էր լույսի փուլային արագությունը տվյալ միջավայրում: 1958 թ.-ին Չերենկովը Իգոր Թամմի և Իլյա Ֆրանկի հետ միասին (ենթադրվում է, որ վերջիններս օգնեցին Չերենկովին տեսականորեն հիմնավորել հայտնաբերված ֆենոմենը) ստացավ Նոբելյան մրցանակ: Ոչ տեսական պոստուլատները, ոչ բացահայտումը, ոչ էլ մրցանակը ոչ մի արդյունք չեն ունեցել:
4. Հայեցակարգը, որ լույսն ունի տեսանելի և անտեսանելի բաղադրիչներ, վերջապես ձեւավորվեց միայն XIX դարում: Այդ ժամանակ լույսի ալիքի տեսությունը գերակշռում էր, և ֆիզիկոսները, քայքայելով աչքի կողմից տեսանելի սպեկտրի մասը, ավելի առաջ գնացին: Սկզբում հայտնաբերվել են ինֆրակարմիր ճառագայթները, իսկ հետո ուլտրամանուշակագույն ճառագայթները:
5. Անկախ նրանից, թե որքանով ենք մենք թերահավատորեն վերաբերվում հոգեբանների խոսքերին, մարդու մարմինը իսկապես լույս է արձակում: Իշտ է, նա այնքան թույլ է, որ հնարավոր չէ նրան տեսնել անզեն աչքով: Նման փայլը կոչվում է ծայրահեղ ցածր փայլ, այն ունի ջերմային բնույթ: Այնուամենայնիվ, արձանագրվեցին դեպքեր, երբ ամբողջ մարմինը կամ դրա առանձին մասերը փայլում էին այնպես, որ տեսանելի լինեին շրջապատի մարդկանց համար: Մասնավորապես, 1934 թ.-ին բժիշկները նկատեցին անգլուհի Աննա Մոնարոյում, որը տառապում էր ասթմայից, կրծքավանդակի շրջանում շողալով: Փայլը սովորաբար սկսվում էր ճգնաժամի ժամանակ: Ավարտից հետո փայլը անհետացավ, հիվանդի զարկերակը կարճ ժամանակով արագացավ և ջերմաստիճանը բարձրացավ: Նման փայլը պայմանավորված է կենսաքիմիական ռեակցիաներով. Թռչող բզեզների փայլն ունի նույն բնույթը, և մինչ այժմ չունի գիտական բացատրություն: Եվ սովորական մարդու ուլտրա-փոքր փայլը տեսնելու համար մենք պետք է 1000 անգամ ավելի լավ տեսնենք:
6. Այն գաղափարը, որ արևի լույսը ազդակ ունի, այսինքն ՝ ի վիճակի է ֆիզիկապես ազդել մարմինների վրա, շուտով կդառնա 150 տարեկան: 1619 թվականին Յոհաննես Կեպլերը, դիտելով գիսաստղերը, նկատեց, որ ցանկացած գիսաստղի պոչը միշտ ուղղված է խիստ արևի հակառակ ուղղությամբ: Կեպլերն առաջարկել է, որ գիսաստղի պոչը հետ է շեղվում նյութի որոշ մասնիկների կողմից: Համաշխարհային գիտության պատմության մեջ լույսի հիմնական հետազոտողներից մեկը ՝ Jamesեյմս Մաքսվելը, միայն 1873-ին ասաց, որ գիսաստղերի պոչերը ազդում են արևի լույսից: Երկար ժամանակ այս ենթադրությունը մնում էր աստղաֆիզիկական վարկած. Գիտնականները նշում էին այն փաստը, որ արևի լույսը զարկերակ ունի, բայց նրանք չէին կարող դա հաստատել: Միայն 2018-ին Բրիտանական Կոլումբիայի (Կանադա) համալսարանի գիտնականներին հաջողվեց ապացուցել լույսի ներքո զարկերակի առկայությունը: Դա անելու համար նրանց անհրաժեշտ էր ստեղծել մեծ հայելի և տեղադրել այն բոլոր արտաքին ազդեցություններից մեկուսացված սենյակում: Հայելիը լազերային ճառագայթով լուսավորվելուց հետո սենսորները ցույց տվեցին, որ հայելին թրթռում է: Թրթռումը փոքր էր, անգամ չափել հնարավոր չէր: Այնուամենայնիվ, լույսի ճնշման առկայությունն ապացուցված է: Հսկայական ամենաբարակ արեգակնային առագաստների միջոցով տիեզերական թռիչքներ կատարելու գաղափարը, որը քսաներորդ դարի կեսերից գիտական ֆանտաստիկայի գրողներն արտահայտել են, սկզբունքորեն, կարող է իրագործվել:
7. Թեթև, կամ ավելի ճիշտ, դրա գույնը ազդում է նույնիսկ բացարձակապես կույր մարդկանց վրա: Ամերիկացի բժիշկ Չարլզ isայսլերը մի քանի տարվա ուսումնասիրությունից հետո ևս հինգ տարի տևեց գիտական խմբագիրների պատին ծակելու և այս փաստի վերաբերյալ հոդված հրապարակելու համար: Isայսլերին հաջողվեց պարզել, որ մարդու աչքի ցանցաթաղանթում, բացի տեսողության համար պատասխանատու սովորական բջիջներից, կան ուղեղի ուղիղ այն տարածաշրջանին միացված բջիջներ, որոնք վերահսկում են ցիրկադային ռիթմը: Այս բջիջների գունանյութը զգայուն է կապույտ գույնի նկատմամբ: Հետևաբար, կապույտ տոնով լուսավորությունը, ըստ լույսի ջերմաստիճանի դասակարգման, սա լույս է, որի ուժգնությունը գերազանցում է 6500 Կ - ազդում է կույրերի վրա այնքան հյուծված, որքան դա անում է նորմալ տեսողություն ունեցող մարդկանց վրա:
8. Մարդու աչքը բացարձակ զգայուն է լույսի նկատմամբ: Այս բարձր արտահայտությունը նշանակում է, որ աչքն արձագանքում է լույսի հնարավոր ամենափոքր հատվածին ՝ մեկ ֆոտոնին: 1941 թվականին Քեմբրիջի համալսարանում կատարված փորձերը ցույց տվեցին, որ մարդիկ, անգամ միջին տեսողություն ունեցող մարդիկ, արձագանքում են իրենց ուղղությամբ ուղարկված 5 ֆոտոններից 5-ին: Trիշտ է, դրա համար աչքերը մի քանի րոպեում ստիպված էին «ընտելանալ» խավարին: Չնայած այս դեպքում «ընտելանալու» փոխարեն ավելի ճիշտ է օգտագործել «հարմարվել» բառը. Մթության մեջ աչքերի կոները, որոնք պատասխանատու են գույների ընկալման համար, աստիճանաբար անջատվում են, և ձողերը խաղում են: Նրանք տալիս են մոնոխրոմ պատկեր, բայց շատ ավելի զգայուն են:
9. Լույսը նկարչության մեջ հատկապես կարեւոր հասկացություն է: Պարզ ասած, դրանք ստվերներ են կտավի բեկորների լուսավորության և ստվերում: Նկարի ամենավառ հատվածը շողալն է ՝ այն վայրը, որից լույսը արտացոլվում է դիտողի աչքերում: Մութ տեղը պատկերված առարկայի կամ անձի սեփական ստվերն է: Այս ծայրահեղությունների միջև կան մի քանի, կան 5-7 աստիճաններ: Իհարկե, մենք խոսում ենք առարկայի նկարչության մասին, և ոչ թե այն ժանրի, որի նկարիչը ձգտում է արտահայտել իր սեփական աշխարհը և այլն: Չնայած քսաներորդ դարի սկզբի նույն իմպրեսիոնիստներից, կապույտ ստվերները ընկնում էին ավանդական նկարչության մեջ. Նրանցից առաջ ստվերները նկարում էին սեւ կամ մոխրագույն: Եվ դեռ. Նկարչության մեջ համարվում է վատ ձև սպիտակով ինչ-որ բան պատրաստելը:
10. Կա մի շատ հետաքրքրասեր մի երեւույթ, որը կոչվում է sonoluminescence: Սա հեղուկի մեջ լույսի պայծառ շողքի տեսք է, որի մեջ ստեղծվում է հզոր ուլտրաձայնային ալիք: Այս երեւույթը նկարագրվել է դեռ 1930-ականներին, բայց դրա էությունը հասկացվել է 60 տարի անց: Պարզվեց, որ ուլտրաձայնային ազդեցության տակ հեղուկում ստեղծվում է խոռոչի պղպջակ: Այն որոշ ժամանակ ավելանում է չափերով, իսկ հետո կտրուկ փլվում է: Այս փլուզման ընթացքում էներգիան ազատվում է ՝ լույս տալով: Խոռոչի մեկ պղպջակի չափը շատ փոքր է, բայց դրանք հայտնվում են միլիոններով ՝ կայուն փայլ հաղորդելով: Երկար ժամանակ սոնոլյումինեսցենցիայի ուսումնասիրությունները գիտության տեսք ունեին հանուն գիտության. Ո՞ւմ են հետաքրքրում 1 կՎտ լույսի աղբյուրները (և դա մեծ նվաճում էր 21-րդ դարի սկզբին) ՝ գերակշռող ծախսերով: Ի վերջո, ուլտրաձայնային գեներատորն ինքնին էլեկտրաէներգիա է սպառում հարյուր անգամ ավելի: Հեղուկ միջավայրի և ուլտրաձայնային ալիքի երկարությունների հետ շարունակական փորձերը հետզհետե լույսի աղբյուրի հզորությունը հասցնում են 100 Վտ-ի: Առայժմ այդպիսի փայլը շատ կարճ է տևում, բայց լավատեսները կարծում են, որ սոնոլյումինեսցիան թույլ կտա ոչ միայն լույսի աղբյուրներ ձեռք բերել, այլև առաջացնել ջերմամիջուկային միաձուլման ռեակցիա:
11. Թվում է, թե ի՞նչը կարող է ընդհանուր լինել այնպիսի գրական հերոսների միջև, ինչպիսիք են Ալեքսեյ Տոլստոյի «Ինժեներ Գարինի հիպերբոլոդը» գրքի կիսախելագար ինժեներ Գարինը և գործնական բժիշկ Կլոբոնին ՝ Juյուլ Վեռնի «Կապիտան Հաթերասի ճանապարհորդությունները և արկածները» գրքից: Եվ Գարին, և Կլավբոնին հմտորեն օգտագործում էին լուսային ճառագայթների կենտրոնացումը բարձր ջերմաստիճաններ արտադրելու համար: Միայն դոկտոր Քլավբոնին, սառույցի բլոկից կտրելով ոսպնյակը, կարողացավ կրակ ստանալ և սովից ու սառնությունից մահանալ իրեն ու իր ուղեկիցներին, իսկ ինժեներ Գարինը, ստեղծելով լազերային փոքր-ինչ հիշեցնող բարդ սարք, ոչնչացրեց հազարավոր մարդկանց: Ի դեպ, սառույցի ոսպնյակի միջոցով կրակ բացելը հնարավոր է: Յուրաքանչյուր ոք կարող է կրկնել դոկտոր Կլավբոնիի փորձը ՝ սառույցը սառեցնելով գոգավոր ափսեի մեջ:
12. Ինչպես գիտեք, անգլիացի մեծ գիտնական Իսահակ Նյուտոնը առաջինն էր, ով սպիտակ լույսը բաժանեց ծիածանի սպեկտրի գույների, որոնց մենք սովոր ենք այսօր: Այնուամենայնիվ, Նյուտոնը սկզբում իր սպեկտրում հաշվում էր 6 գույն: Գիտնականը գիտության շատ ճյուղերի և այն ժամանակվա տեխնոլոգիայի մասնագետ էր, միևնույն ժամանակ կրքոտորեն սիրում էր թվաբանությունը: Եվ դրանում 6 թիվը սատանայական է համարվում: Հետևաբար, Նյուտոնը, երկար մտածելուց հետո, Նյուտոնը սպեկտրին ավելացրեց մի գույն, որը նա անվանում էր «ինդիգո» - մենք այն անվանում ենք «մանուշակ», և սպեկտրում կար 7 հիմնական գույն: Յոթը հաջողակ թիվ է:
13. Ռազմավարական հրթիռային ուժերի ակադեմիայի պատմության թանգարանում ցուցադրվում են գործող լազերային ատրճանակ և լազերային ատրճանակ: «Ապագայի զենքը» ակադեմիայում արտադրվել է դեռ 1984 թվականին: Պրոֆեսոր Վիկտոր Սուլակվելիձեի գլխավորությամբ մի խումբ գիտնականներ ամբողջությամբ հաղթահարեցին ստեղծածը. Պատրաստել ոչ մահացու լազերային փոքր զենքեր, որոնք նույնպես ի վիճակի չեն թափանցել տիեզերանավի մաշկը: Փաստն այն է, որ լազերային ատրճանակները նախատեսված էին ուղեծրում խորհրդային տիեզերագնացների պաշտպանության համար: Ենթադրվում էր, որ նրանք կուրացրին հակառակորդներին և հարվածեցին օպտիկական սարքավորմանը: Strikնցող տարրը օպտիկական պոմպային լազեր էր: Քարտրիջը նման էր ֆլեշ լամպի: Դրանից լույսը կլանում էր օպտիկամանրաթելային տարրը, որը առաջացնում էր լազերային ճառագայթ: Ոչնչացման սահմանը 20 մետր էր: Այնպես որ, հակառակ ասացվածքին, գեներալները միշտ չէ, որ պատրաստվում են միայն անցյալի պատերազմներին:
14. Հին մոնոխրոմային մոնիտորները և ավանդական գիշերային տեսողության սարքերը կանաչ պատկերներ էին տալիս ոչ գյուտարարների քմահաճույքին: Ամեն ինչ արվել է ըստ գիտության. Գույնն ընտրվել է այնպես, որ այն հնարավորինս քիչ հոգնեցնի աչքերին, թույլ տա մարդուն պահպանել կենտրոնացումը և, միևնույն ժամանակ, տալ առավելագույն հստակ պատկեր: Ըստ այդ պարամետրերի հարաբերակցության, ընտրվել է կանաչ գույնը: Միևնույն ժամանակ, այլմոլորակայինների գույնը կանխորոշված էր. 1960-ականներին այլմոլորակայինների հետախուզության որոնման ընթացքում, տիեզերքից ստացված ռադիոազդանշանների ձայնային ցուցադրումը մոնիտորների վրա ցուցադրվում էր կանաչ պատկերակների տեսքով: Խորամանկ լրագրողները անմիջապես եկան «կանաչ մարդկանց» հետ:
15. Մարդիկ միշտ փորձում էին լուսավորել իրենց տները: Նույնիսկ հին մարդկանց համար, ովքեր տասնամյակներ շարունակ կրակը պահում էին մի վայրում, կրակը ծառայում էր ոչ միայն եփելու և տաքացնելու, այլև լուսավորելու համար: Բայց փողոցները համակարգված կենտրոնացված լուսավորելու համար անհրաժեշտ էր հազարամյակների քաղաքակրթության զարգացում: XIV-XV դարերում եվրոպական որոշ խոշոր քաղաքների իշխանությունները սկսեցին քաղաքաբնակներին պարտավորեցնել լուսավորել իրենց տների առջև գտնվող փողոցը: Բայց մեծ քաղաքում առաջին իսկապես կենտրոնացված փողոցային լուսավորության համակարգը չհայտնվեց միայն 1669 թ.-ին Ամստերդամում: Տեղի բնակիչ Յան վան դեր Հեյդենը առաջարկեց լապտերներ դնել բոլոր փողոցների եզրերին, որպեսզի մարդիկ ավելի քիչ ընկնեն բազմաթիվ ալիքները և ենթարկվեն հանցավոր ոտնձգությունների: Հեյդենը իսկական հայրենասեր էր. Մի քանի տարի առաջ նա առաջարկեց Ամստերդամում ստեղծել մարտական հաշվարկ: Նախաձեռնությունը պատժելի է. Իշխանությունները Հեյդենին առաջարկել են զբաղվել նոր տհաճ բիզնեսով: Լուսավորության պատմության մեջ ամեն ինչ ընթանում էր նախագծի նման. Հեյդենը դարձավ լուսավորության ծառայության կազմակերպիչը: Ի պատասխան քաղաքային իշխանությունների, հարկ է նշել, որ երկու դեպքում էլ ձեռնարկատեր քաղաքի բնակիչը լավ ֆինանսավորում է ստացել: Հայդեն քաղաքում ոչ միայն տեղադրեց 2500 լուսարձակներ: Նա նաև հորինեց այնպիսի հաջողակ դիզայնի հատուկ լամպ, որ Հայդենի լամպերն օգտագործվում էին Ամստերդամում և եվրոպական այլ քաղաքներում մինչև 19-րդ դարի կեսերը:
