Կոնստանտին Գեորգիևիչ Պաուստովսկին (1892 - 1968) դարձել է ռուսական գրականության դասական իր կենդանության օրոք: Նրա աշխատանքներն ընդգրկվել են գրականության դպրոցական ծրագրում ՝ որպես լանդշաֆտային արձակի օրինակներ: Պաուստովսկու վեպերը, վեպերը և պատմվածքները հսկայական ժողովրդականություն վայելեցին Խորհրդային Միությունում և թարգմանվեցին շատ օտար լեզուներով: Գրողի մեկ տասնյակից ավելի գործեր տպագրվել են միայն Ֆրանսիայում: 1963 թվականին, ըստ թերթերից մեկի հարցման, Կ.Պաուստովսկին ճանաչվել է ԽՍՀՄ ամենահայտնի գրողը:
Սերունդ Պաուստովսկին անցավ ամենադժվար բնական ընտրությունը: Երեք հեղափոխությունների և երկու պատերազմների ընթացքում գոյատևեցին միայն ուժեղներն ու ուժեղները: Իր կյանքի ինքնակենսագրական հեքիաթում գրողը, ասես պատահականորեն և նույնիսկ մի տեսակ մելամաղձոտությամբ, գրում է մահապատժի, սովի և տնային դժվարությունների մասին: Նա ընդամենը երկու էջ է նվիրել Կիեւում իր մահապատժի փորձին: Արդեն նման պայմաններում, թվում է, որ ժամանակ չկա երգի բառերի և բնական գեղեցկությունների համար:
Այնուամենայնիվ, Պաուստովսկին մանկությունից տեսել ու գնահատել է բնության գեղեցկությունը: Եվ արդեն ծանոթանալով Կենտրոնական Ռուսաստանին ՝ նա կապվեց նրա հոգու հետ: Ռուս գրականության պատմության մեջ կան բավականաչափ լանդշաֆտային վարպետներ, բայց նրանցից շատերի համար լանդշաֆտը պարզապես միջոց է ընթերցողի մոտ ճիշտ տրամադրություն ստեղծելու համար: Պաուստովսկու լանդշաֆտներն անկախ են, դրանցում բնությունն ապրում է իր սեփական կյանքով:
Կ.Գ.Պաուստովսկու կենսագրության մեջ կա միայն մեկ, բայց շատ մեծ երկիմաստություն ՝ մրցանակների բացակայություն: Գրողը շատ պատրաստակամորեն տպագրվեց, նա պարգևատրվեց Լենինի շքանշանով, բայց Պաուստովսկուն չեն շնորհվել ոչ Լենինյան, ոչ Ստալինյան, ոչ էլ պետական մրցանակներ: Դժվար է դա բացատրել գաղափարական հալածանքով. Գրողները ապրում էին մոտակայքում և ստիպված էին թարգմանել, որպեսզի գոնե մի կտոր հաց վաստակեին: Պաուստովսկու տաղանդն ու ժողովրդականությունը ճանաչում էին բոլորը: Թերեւս դա գրողի արտասովոր պարկեշտության պատճառով է: Գրողների միությունը դեռ ջրհոր էր: Անհրաժեշտ էր խարդավանքներ մտնել, ինչ-որ խմբերի միանալ, ինչ-որ մեկի վրա նստել, մեկին հաճոյանալ, ինչը անընդունելի էր Կոնստանտին Գեորգիևիչի համար: Սակայն նա երբեք ափսոսանք չի հայտնել: Գրողի իրական կոչման համաձայն, Պաուստովսկին գրել է. «Գրողի կողմից չկա ոչ կեղծ պաթոս, ոչ էլ շքեղ տեղեկացվածություն իր բացառիկ դերի մասին»:
Մարլեն Դիտրիխը համբուրեց իր սիրած գրողի ձեռքերը
1. Կ. Պաուստովսկին ծնվել է Մոսկվայում երկաթուղային վիճակագիրների ընտանիքում: Երբ տղան 6 տարեկան էր, ընտանիքը տեղափոխվեց Կիև: Հետո Պաուստովսկին ինքնուրույն շրջեց այդ ժամանակ Ռուսաստանի գրեթե ամբողջ հարավը ՝ Օդեսա, Բաթում, Բրյանսկ, Տագանրոգ, Յուզովկա, Սուխում, Թբիլիսի, Երևան, Բաքու և նույնիսկ այցելեց Պարսկաստան:
Մոսկվան 19-րդ դարի վերջին
2. 1923 թ.-ին Պաուստովսկին վերջապես հաստատվեց Մոսկվայում. Ռուվիմ Ֆրերմանը, որին նրանք ծանոթացան Բաթումիում, խմբագրվեց աշխատանքի ՌՈՍՏԱ-ում (Ռուսական հեռագրական գործակալություն, ՏԱՍՍ-ի նախորդը) և մի խոսքով ասաց իր ընկերոջ համար: «Մեկ օրվա աճում» մեկ գործողությամբ հումորային պիեսը, որը գրվել է որպես խմբագիր աշխատելիս, ամենայն հավանականությամբ, Պաուստովսկու դեբյուտն էր դրամայում:
Ռուբեն Ֆրերմանը ոչ միայն գրել է «Wild Dog Dingo» - ն, այլև Պաուստովսկուն բերել է Մոսկվա
3. Պաուստովսկին ուներ երկու եղբայր, որոնք զոհվել էին նույն օրը Առաջին համաշխարհային պատերազմի ճակատներում, և մեկ քույր: Ինքը ՝ Պաուստովսկին, նույնպես այցելել է ռազմաճակատ. Նա ծառայել է որպես կարգուկանոն, բայց եղբայրների մահից հետո զորացրվել է:
4. 1906 թվականին Պաուստովսկու ընտանիքը կազմալուծվեց: Հայրս ընկավ իր վերադասների հետ, պարտքերի մեջ ընկավ և փախավ: Ընտանիքն ապրում էր իրեր վաճառելով, բայց եկամտի այս աղբյուրը նույնպես չորացավ. Գույքը նկարագրվում էր պարտքերի համար: Հայրը գաղտնի տվեց իր որդուն մի նամակ, որում նա հորդորում էր ուժեղ լինել և չփորձել հասկանալ այն, ինչը նա դեռ չէր կարող հասկանալ:
5. Պաուստովսկու առաջին հրատարակված աշխատանքը Կիևյան «Ասպետ» ամսագրում տպագրված պատմությունն էր:
6. Երբ Կոստյա Պաուստովսկին սովորում էր Կիևյան գիմնազիայի վերջին դասարանում, նա պարզապես դարձավ 100 տարեկան: Այս առիթով Նիկոլայ Երկրորդն այցելեց մարզադահլիճ: Նա սեղմեց Կոնստանտինին, որը կանգնած էր կազմավորման ձախ եզրում, և հարցրեց նրա անունը: Պաուստովսկին նույնպես ներկա էր թատրոնին այդ երեկո, երբ այնտեղ սպանվեց Ստոլիպին ՝ Նիկոլայի աչքի առաջ:
7. Պաուստովսկու ինքնուրույն վաստակը սկսվեց այն դասերից, որոնք նա տալիս էր որպես ավագ դպրոցի աշակերտ: Նա նաև աշխատել է որպես դիրիժոր և տրամվայի վարորդ, արկեր հայտնաբերող, ձկնորսի օգնական, սրբագրիչ և, իհարկե, լրագրող:
8. 1917 թվականի հոկտեմբերին 25-ամյա Պաուստովսկին Մոսկվայում էր: Մարտերի ընթացքում նա և քաղաքի կենտրոնում գտնվող իր տան այլ բնակիչներ նստեցին դռնապանի սենյակում: Երբ Կոնստանտինը հասավ իր բնակարան հացաթխման համար, նրան բռնեցին հեղափոխական բանվորները: Միայն նրանց հրամանատարը, ով նախորդ օրը տեսել էր Պաուստովսկուն տանը, փրկեց երիտասարդին գնդակահարությունից:
9. Պաուստովսկու առաջին գրական ուսուցիչն ու խորհրդականը Իսահակ Բաբելն էր: Հենց նրանից էր, որ Պաուստովսկին սովորեց անխնա «քամել» ավելորդ բառերը տեքստից: Բաբելն անմիջապես կարճ գրեց ՝ ասես կացնով, կտրեց արտահայտություններ, ապա երկար տառապեց ՝ հեռացնելով ավելորդը: Պաուստովսկին իր պոեզիայով հեշտացրեց տեքստերը կրճատելը:
Իսահակ Բաբելն անվանվել է գրականության ժլատ ասպետ ՝ հակիրճությունից կախվածություն ունենալու համար
10. Գրողի «Առաջիկա նավեր» պատմվածքների առաջին ժողովածուն լույս է տեսել 1928 թվականին: «Փայլող ամպեր» առաջին վեպը ՝ 1929 թ .: Ընդհանուր առմամբ, Կ. Պաուստովսկու կողմից հրատարակվել են տասնյակ աշխատանքներ: Ամբողջական աշխատանքները հրատարակված են 9 հատորով:
11. Պաուստովսկին ձկնորսության կրքոտ սիրահար էր, ձկնորսության և դրա հետ կապված ամեն ինչի մեծ գիտակ: Նա գրողների շարքում համարվում էր առաջին ձկնորսը, և ձկնորսները ձկնորսների մեջ Սերգեյ Աքսակովից հետո ճանաչում էին նրան որպես երկրորդ գրող: Մի անգամ, երբ Կոնստանտին Գեորգիևիչը երկար ժամանակ թափառեց ձկնորսական գավազանով Մեշչերայում - նա ոչ մի տեղ չկծեց, նույնիսկ այնտեղ, որտեղ, ըստ բոլոր նշանների, ձուկն էր: Հանկարծ, գրողը հայտնաբերեց, որ տասնյակ ձկնորսներ նստած են փոքրիկ լճերից մեկի շրջակայքում: Պաուստովսկին չէր սիրում միջամտել գործընթացին, բայց հետո նա չկարողացավ դիմադրել և ասաց, որ այս լճում ձուկ չի կարող լինել: Նա ծիծաղեց, - որ ձուկը պետք է այստեղ լինի, - գրել է նա
Պաուստովսկին ինքը
12. Կ.Պաուստովսկին գրել է միայն ձեռքով: Ավելին, նա դա արեց ոչ թե հին սովորությունից ելնելով, այլ այն պատճառով, որ նա ստեղծագործությունը համարում էր ինտիմ խնդիր, և մեքենան իր համար վկայի կամ միջնորդի էր նման: Քարտուղարները վերատպեցին ձեռագրերը: Միևնույն ժամանակ, Պաուստովսկին շատ արագ գրեց. Ընդամենը մեկ ամսվա ընթացքում գրվեց «Կոլխիս» պատմվածքի ամուր հատորը: Խմբագրությունում այն հարցին, թե որքան ժամանակ է աշխատել գրողի աշխատանքը, այս ժամանակահատվածը նրան անարժան թվաց, և նա պատասխանեց, որ աշխատել է հինգ ամիս:
13. Պատերազմից անմիջապես հետո Պաուստովսկու սեմինարներն անցկացվում էին Գրական ինստիտուտում. Նա հավաքագրեց առաջնագծի նախկին զինվորների կամ օկուպացիայի մեջ գտնվողներին: Այս խմբից հայտնի գրողների մի ամբողջ գալակտիկա է առաջացել ՝ Յուրի Տրիֆոնով, Վլադիմիր Թենդրյակով, Յուրի Բոնդարև, Գրիգորի Բակլանով և այլն: և այլն: Ըստ ուսանողների հիշողությունների, Կոնստանտին Գեորգիևիչը իդեալական վարող էր: Երբ երիտասարդները սկսեցին դաժանորեն քննարկել իրենց ընկերների աշխատանքները, նա չէր ընդհատում քննարկումը, նույնիսկ եթե քննադատությունը չափազանց սուր դառնար: Բայց հենց որ հեղինակը կամ նրան քննադատող գործընկերները դառնում են անձնական, քննարկումն անխնա ընդհատվում է, և հանցագործը կարող է հեշտությամբ լքել լսարանը:
14. Գրողը ծայրաստիճան սիրում էր կարգը `իր բոլոր դրսեւորումներով: Նա միշտ հագնվում էր կոկիկ, երբեմն ՝ որոշակի ձեվավոր հագուստով: Նրա աշխատավայրում և տանը միշտ իշխում էր կատարյալ կարգը: Տեղափոխման օրը Պաուստովսկու ծանոթներից մեկը հայտնվեց Կոտելնիչեսկայա գետափի տան վրա գտնվող իր նոր բնակարանում: Կահույքն արդեն դասավորված էր, բայց սենյակներից մեկի մեջտեղում թղթի հսկայական կույտ էր ընկած: Հաջորդ օրը սենյակում հատուկ պահարաններ կային, և բոլոր թղթերը բաժանվեցին և տեսակավորվեցին: Նույնիսկ իր կյանքի վերջին տարիներին, երբ Կոնստանտին Գեորգիևիչը ծանր հիվանդ էր, նա միշտ սափրված էր դուրս գալիս մարդկանց մոտ:
15. Կ. Պաուստովսկին բարձրաձայն կարդում է իր բոլոր գործերը, հիմնականում իր կամ ընտանիքի անդամների համար: Ավելին, նա կարդում էր գրեթե բացարձակապես առանց որևէ արտահայտության, բավականին անհապաղ և միապաղաղ, անգամ դանդաղեցնելով առանցքային տեղերը: Ըստ այդմ, նրան երբեք դուր չի եկել ռադիոյով դերասանների կողմից իր ստեղծագործությունների ընթերցումը: Եվ գրողը ընդհանրապես չդիմացավ դերասանուհիների ձայնային վեհացմանը:
16. Պաուստովսկին հիանալի հեքիաթասաց էր: Storiesանոթներից շատերը, ովքեր ունկնդրեցին նրա պատմությունները, հետագայում փոշմանեցին, որ չեն գրել դրանք: Նրանք ակնկալում էին, որ Կոնստանտին Գեորգիևիչը շուտով կհրապարակի դրանք տպագիր: Այս պատմվածքներից մի քանիսը (Պաուստովսկին երբեք չի շեշտել դրանց ճշմարտացիությունը) իսկապես հայտնվել են գրողի ստեղծագործություններում: Այնուամենայնիվ, Կոնստանտին Գեորգիևիչի բանավոր աշխատանքների մեծ մասը անդառնալիորեն կորել է:
17. Գրողը չի պահել իր ձեռագրերը, մանավանդ վաղերը: Երբ հաջորդ հավաքածուի պլանավորված հրատարակության հետ կապված երկրպագուներից մեկը ձեռքի տակ վերցրեց գիմնազիայի պատմվածքներից մեկը, Պաուստովսկին ուշադիր վերընթերցեց իր աշխատանքը և հրաժարվեց այն ընդգրկել ժողովածուի մեջ: Պատմությունը նրան չափազանց թույլ էր թվում:
18. Կարիերայի արշալույսին մի դեպքից հետո Պաուստովսկին երբեք չի համագործակցել կինոգործիչների հետ: Երբ որոշվեց նկարահանել «Կարա-Բուգազը», կինոգործիչներն իրենց ներդիրներով այնքան աղավաղեցին պատմության իմաստը, որ հեղինակը սարսափեց: Բարեբախտաբար, որոշ անախորժությունների պատճառով ֆիլմը երբեք չհասավ էկրաններ: Այդ ժամանակվանից Պաուստովսկին կտրականապես հրաժարվում է նկարահանել իր ստեղծագործությունների հարմարեցումները:
19. Կինոգործիչները, սակայն, չէին նեղացել Պաուստովսկուց, և նրանց մեջ նա շատ հարգված էր: Երբ 1930-ականների վերջին Պաուստովսկին և Լեւ Կասիլը իմացան Արկադի Գայդարի ծանր վիճակի մասին, նրանք որոշեցին օգնել նրան: Այդ ժամանակ Գայդարը չէր ստացել հեղինակային իրավունք իր գրքերի համար: Գրողի ֆինանսական դրությունը արագ և լրջորեն բարելավելու միակ միջոցը նրա աշխատանքը նկարահանելն էր: Ռեժիսոր Ալեքսանդր Ռազմնին արձագանքեց Պաուստովսկու և Կասիլի կոչին: Նա Գայդարին պատվիրեց սցենար և նկարահանեց «Թիմուրը և նրա թիմը» ֆիլմը: Գայդարը փող է ստացել որպես սցենարիստ, այնուհետև գրել է համանուն վեպ, որը վերջապես լուծել է նրա նյութական խնդիրները:
Ձկնորսություն Ա. Գայդարի հետ
20. Պաուստովսկու հարաբերությունները թատրոնի հետ այնքան սուր չէին, որքան կինոյի, բայց դժվար է նաև դրանք իդեալական անվանել: Կոնստանտին Գեորգիևիչը բավականին արագ պիես է գրել Պուշկինի (մեր ժամանակակիցը) մասին, որը պատվիրվել է Մալի թատրոնի 1948 թ. Թատրոնում դա հաջողություն էր, բայց Պաուստովսկին դժգոհ էր այն փաստից, որ ռեժիսորը փորձեց արտադրությունն ավելի դինամիկ դարձնել հերոսների խորը պատկերման հաշվին:
21. Գրողը երեք կին ուներ: Առաջինի ՝ Քեթրինի հետ նա հանդիպեց շտապօգնության գնացքում: Նրանք ամուսնացան 1916-ին, բաժանվեցին 1936-ին, երբ Պաուստովսկին հանդիպեց Վալերիային, որը դարձավ նրա երկրորդ կինը: Առաջին ամուսնությունից Պաուստովսկու որդին ՝ Վադիմը, իր ամբողջ կյանքը նվիրեց հոր մասին նյութեր հավաքելուն և պահպանելուն, որոնք հետո տեղափոխեց Կ. Պաուստովսկու թանգարանային կենտրոն: Վալերիայի հետ ամուսնությունը, որը տևեց 14 տարի, անզավակ էր: Կոնստանտին Գեորգիևիչի երրորդ կինը հայտնի դերասանուհի Տատյանա Արբուզովան էր, ով մինչև իր մահը խնամում էր գրողին: Այս ամուսնությունից ծնված որդին ՝ Ալեքսեյը, ապրել է ընդամենը 26 տարի, իսկ Արբուզովայի դուստրը ՝ Գալինան, աշխատում է որպես Տարուսայում գտնվող Գրողի տուն-թանգարանի պահապան:
Քեթրինի հետ
Տատյանա Արբուզովայի հետ
22. Կոնստանտին Պաուստովսկին մահացավ Մոսկվայում 1968 թվականի հուլիսի 14-ին Մոսկվայում: Նրա կյանքի վերջին տարիները շատ դժվար էին: Նա երկար ժամանակ տառապում էր ասթմայից, որի դեմ սովոր էր պայքարել ձեռագործ արհեստագործական ինհալատորների միջոցով: Ավելին, իմ սիրտը սկսեց չարաճճի լինել. Երեք սրտի կաթված և մի շարք պակաս լուրջ նոպաներ: Այնուամենայնիվ, մինչ կյանքի վերջ գրողը մնաց շարքերում ՝ հնարավորինս շարունակելով իր մասնագիտական գործունեությունը:
23. Պաուստովսկու հանդեպ համաժողովրդական սերը ցույց տվեցին ոչ թե նրա գրքերի միլիոնավոր օրինակները, ոչ էլ բաժանորդային տողերը, որոնցում մարդիկ կանգնած էին գիշերը (այո, այդպիսի տողեր չէին հայտնվում iPhones- ով) և ոչ թե պետական պարգևները (Աշխատանքի կարմիր դրոշի երկու շքանշան և Լենինի շքանշան): Տարուսա փոքրիկ քաղաքում, որում Պաուստովսկին երկար տարիներ ապրել է, տասնյակ, եթե ոչ հարյուր հազարավոր մարդիկ եկել են տեսնելու մեծ գրողին իր վերջին ճանապարհորդության ժամանակ:
24. Կ.Պաուստովսկու մահից հետո այսպես կոչված «ժողովրդավարական մտավորականությունը» ոտքի կանգնեցրեց նրան հալման պատկերակ դարձնելու համար: Համաձայն «հալեցման» կողմնակիցների կատեխիզմի, 1966 թ. Փետրվարի 14-ից մինչև 1968 թ. Հունիսի 21-ը գրողը զբաղվում էր միայն տարբեր տեսակի միջնորդագրերի, բողոքարկումների, ցուցմունքների և միջնորդագրերի ստորագրմամբ: Պաուստովսկին, ով երեք սրտի կաթված է տարել, կյանքի վերջին երկու տարիներին տառապելով ասթմայի ծանր ձևից, պարզվել է, որ անհանգստացած է Ա. Սոլժենիցինի մոսկովյան բնակարանից. Բացի այդ, ռուսական բնության մեծ երգիչը դրական նկարագրել է Ա. Սինյավսկու և Յ. Դանիելի ստեղծագործությունները: Կոնստանտին Գեորգիևիչը նույնպես շատ անհանգստացած էր Ստալինի հնարավոր վերականգնումից (ստորագրված «Նամակ 25»): Նա անհանգստանում էր նաև Տագանկայի թատրոնի գլխավոր ռեժիսոր Յ. Լյուբիմովի համար տեղ պահպանելու հարցում: Այս ամենի համար Խորհրդային կառավարությունը նրան չտվեց իրենց մրցանակները և արգելափակեց Նոբելյան մրցանակի շնորհումը: Ամեն ինչ շատ տրամաբանական է թվում, բայց կա փաստերի բնորոշ աղավաղում. Լեհ գրողները Պաուստովսկուն առաջադրել էին Նոբելյան մրցանակի 1964 թ.-ին, և սովետական մրցանակները կարող էին ավելի շուտ շնորհվել: Բայց նրանց համար, ըստ երեւույթին, ավելի շատ խորամանկ գործընկերներ էին հայտնաբերվել: Ամենից շատ, այս «ստորագրությունը» կարծես օգտագործել է մահացու հիվանդ մարդու լիազորությունները. Միեւնույն է, նրանք նրան ոչինչ չեն անի, և Արևմուտքում գրողի ստորագրությունը կշիռ ուներ:
25. Կ.Պաուստովսկու քոչվոր կյանքը հետք թողեց նրա հիշողության հավերժացման վրա: Գրողի տներ-թանգարանները գործում են Մոսկվայում, Կիեւում, aրիմում, Տարուսայում, Օդեսայում և Ռյազանի շրջանի Սոլոտչա գյուղում, որտեղ նույնպես ապրում էր Պաուստովսկին: Գրողի հուշարձանները կանգնեցվել են Օդեսայում և Տարուսայում: 2017-ին լայնորեն նշվեց Կ.Պաուստովսկու ծննդյան 125-ամյակը, ամբողջ Ռուսաստանում անցկացվեց ավելի քան 100 միջոցառում:
Կ. Պաուստովսկու տուն-թանգարան Տարուսայում
Հուշարձան Օդեսայում: Ստեղծագործական մտքի թռիչքային ուղիները իսկապես անքննելի են
