Սովետական կինոն ինքնին մի ամբողջ աշխարհ էր: Հսկայական արդյունաբերությունն ամեն տարի արտադրում էր հարյուրավոր բազմազան ֆիլմեր ՝ գրավելով հարյուր միլիոնավոր հեռուստադիտողների: Անհնար է համեմատել կինոթատրոնների այն ժամանակվա հաճախությունը ներկայիսի հետ: Popularամանակակից հանրաճանաչ ֆիլմը, լինի դա երեք անգամ գերբլոկբաստեր, իրադարձություն է միայն և բացառապես կինոյի աշխարհում: Սովետական հաջող ֆիլմը դարձավ համապետական իրադարձություն: 1973-ին թողարկվեց «Իվան Վասիլիևիչը փոխում է իր մասնագիտությունը» ֆիլմը, որը մեկ տարվա ընթացքում դիտել է 60 միլիոն մարդ: Նույն թվականին տեղի ունեցավ դարաշրջան ստեղծող իրադարձություն. Ենիսեյը արգելափակվեց ամբարտակից: Հարցը, թե ինչ իրադարձություն է մնացել ժողովրդի հիշողության մեջ, պատասխան չի պահանջում ...
Կինոյի աշխարհում հավաքվում են արտասովոր անհատականություններ, որոնք ընդունակ են առաջացնել դիտողի հետաքրքրությունը: Այս ինքնատիպությունը, իհարկե, չի սահմանափակվում կինոնկարի շրջանակներում: Ավելին, հաճախ կադրի շրջանակից դուրս են, որ կրքերը շատ ավելի բուռն են, քան գրված է սցենարում: Եթե նրանք իսկապես սիրում են, ապա այնպես, որ նա մեկից հեռացավ ատամի խոզանակով, մյուսի հետ թողեց այս խոզանակը և գնաց երրորդը գիշերել հյուրանոցում: Եթե նրանք խմում են, ապա գրեթե բառացիորեն մահվան: Եթե հայհոյում են, ապա այնպես է, որ հնարավոր չէ մի ֆիլմ թողարկել, որի վրա մեկ տարի աշխատել են տասնյակ մարդիկ: Այս մասին գրվել են հուշերի հարյուրավոր հատորներ, որոնցում երբեմն կարող ես իսկական զմայլանք գտնել:
1. Պատմությունները, որ այս կամ այն դերասանը պատահականությամբ է զբաղվել մասնագիտությամբ, հազվադեպ չեն: Բայց մեկ է, երբ պատահականությունն օգնում է մարդուն հասնել հանրաճանաչության և փառքի, և բոլորովին այլ բան, երբ պատահականությունն աշխատում է նրա դեմ: Մարգարիտա Տերեխովայի դերասանական կարիերայի արշալույսին երկուսն էլ բավական էին: Կենտրոնական Ասիայի համալսարանի ֆիզիկայի և մաթեմատիկայի ֆակուլտետը թողնելով ՝ աղջիկը եկավ Մոսկվա և գրեթե թռչելով մտավ ՎԳԻԿ: Գրեթե - քանի որ հարցազրույցից հետո նրան դեռ չեն տարել կինոնկարների դարբնոց: Մարգարիտան, որն արդեն տեղ էր ստացել հանրակացարանում, պատրաստվում էր տուն գնալ Տաշքենդ: Այնուամենայնիվ, ինչ-որ մեկը իր գիշերային տաղավարից գողացավ հետադարձ տոմսի համար առանձնացված գումարները: Կարեկցող ուսանողները նրան առաջարկել են կես դրույքով աշխատել վավերագրական կինոնկարների լրացուցիչ մասերում: Այնտեղ Թերեխովան պատահաբար լսեց, որ ռեժիսոր Յուրի avավադսկին (նա գլխավորում էր Մոսովետի թատրոնը) իր արվեստանոց էր հավաքագրում երիտասարդների: Նման հավաքածուները շատ հազվադեպ էին, և Թերեխովան որոշեց փորձել: Հարցազրույցի ժամանակ նա նախ ապշեցրեց բոլորին Նատալիայի մենախոսությամբ ՝ «Հանգիստ հոսում է Դոն» վեպից, որից հետո avավադսկին խնդրեց ավելի հանգիստ բան կատարել: Ներկայացումը, ըստ երեւույթին, իսկապես տպավորիչ էր, քանի որ Վերա Մարեցկայան արթնացավ, և Վալենտինա Տալիզինան որոշեց, որ Տերեխովան կամ հանճար էր, կամ աննորմալ: Մարգարիտան հանգիստ կարդաց Միխայիլ Կոլցովի բանաստեղծությունները, և նրան ընդունեցին ստուդիա:
2. Դերասան Պավել Կադոչնիկովը, «Հետախույզի շահագործումը» ֆիլմը նկարահանելուց հետո, ուներ յուրօրինակ թուղթ, որն այժմ կկոչվեր «բոլոր տեղանքների անցում»: V.Վ. Ստալինին այնքան դուր եկավ ֆիլմը և Կադոչնիկովի խաղը, որ Կադոչնիկովի կերպարը նա անվանեց իսկական չեկիստ: Theեկավարը դերասանին հարցրեց, թե ինչ հաճելի կարող է նա անել ՝ ի երախտագիտություն նման խաղի համար: Կադոչնիկովը կատակով խնդրեց թղթի վրա գրել իսկական Չեկիստի մասին բառերը: Ստալինը ծիծաղեց և չպատասխանեց, բայց մի քանի օր անց Կադոչնիկովին ստացավ Ստալինի և Կ.Ե.Վորոշիլովի կողմից ստորագրված Կրեմլի բլանկի վրա թուղթ: Համաձայն այս փաստաթղթի ՝ Կադոչնիկովին շնորհվել է Խորհրդային բանակի բոլոր ճյուղերի պատվավոր մայորի կոչում: Ի պատիվ դերասանի, նա այս փաստաթուղթն օգտագործել է միայն ծայրահեղ դեպքերում: Օրինակ, երբ 1977-ի հունիսին Կալինինում (այժմ ՝ Տվեր) կրկին նկարահանվեցին «Սիբիրեադ» ֆիլմի որոշ դրվագներ, Կադոչնիկովը, Նատալյա Անդրեյչենկոն և Ալեքսանդր Պանկրատով-Չերնին մերկ լողում էին բարձր երգերով քաղաքի կենտրոնում, ոստիկանները նրանց դուրս էին հանում ջրից: Սկանդալը կարող էր անտեսված լինել, բայց Կադոչնիկովը ժամանակին ներկայացրեց խնայողական փաստաթուղթը:
Պավել Կադոչնիկովը Կալինինում նուդիստական լողանալու դեպքից 30 տարի առաջ
3. 1960-ին Խորհրդային Միության էկրաններին թողարկվեց Միխայիլ Շվայցերի «Հարություն» ֆիլմի առաջին դրվագը: Դրանում գլխավոր դերը խաղաց Թամարա Սեմինան, ով նկարահանումների ժամանակ նույնիսկ 22 տարեկան չէր: Թե՛ կինոնկարը, թե՛ գլխավոր դերասանուհին աղաղակող հաջողություն ունեցան ոչ միայն ԽՍՀՄ-ում: Սեմինան մրցանակներ է ստացել Շվեյցարիայի Լոկարնո և Արգենտինա Մար դել Պլատա փառատոների լավագույն դերասանուհի: Արգենտինայում նկարը ներկայացրեց ինքը ՝ Սեմինան: Նա զարմացած էր խառնվածքային հարավամերիկացիների ուշադրությունից, որոնք բառացիորեն նրան գրկում էին: 1962-ին ներկայացվեց ֆիլմի երկրորդ դրվագը, որը նույնպես շատ սիրվեց: Այս անգամ Սեմինան չկարողացավ մեկնել Արգենտինա. Նա զբաղված էր նկարահանումներով: Պատվիրակության անդամ Վասիլի Լիվանովը հիշեց, որ «Հարություն» ֆիլմի նկարահանող խումբը անընդհատ ստիպված էր պատասխանել այն հարցերին, թե կոնկրետ ինչն է Սեմինան այնքան դուր չի գալիս Արգենտինայում, որ նա այլ դերասանների հետ չի գալիս:
Թամարա Սեմինան «Հարություն» ֆիլմում
4. Շտիրլիցի դերը «Գարնան տասնյոթ ակնթարթ» սերիալում կարող էր լավ խաղալ Արչիլ Գոմիաշվիլին: Դերասանական կազմի շրջանում նա պտտահողմային սիրավեպ է ունեցել ֆիլմի ռեժիսոր Տատյանա Լիոզնովայի հետ: Դեռևս ապագա Օստապ Բենդերը չափազանց եռանդուն էր, և դերի համար հաստատվեց մտածված և ողջամիտ Վյաչեսլավ Տիխոնովը: «Պահեր ...» կինոնկարի պատմության մեջ շատ հետաքրքիր բաներ կային: Թատերական դերասաններ Լեոնիդ Բրոնեվոյի և Յուրի Վիզբորի համար նկարահանումներն իսկական խոշտանգում էին. Իմաստալից երկար դադարներ և կադրից դուրս չգալու անհրաժեշտությունը նրանց համար անսովոր էր: Մանկական ռադիոօպերատոր Քաթի դերում միանգամից մի քանի նորածիններ գործեցին, որոնց հիվանդանոցից բերեցին և հետ տարան, ասես փոխակրիչով: Երեխաները կարող էին միայն երկու ժամ նկարահանվել սննդի ընդմիջումներով, և նկարահանման գործընթացը հնարավոր չէր դադարեցնել: Պատշգամբը, որի վրա երեխան սառը դանակահարեց, իհարկե, ստուդիայում էր, տաքացվում էր լուսարձակներով: Հետեւաբար, փոքրիկ դերասանները կտրականապես չէին ուզում լաց լինել, բայց, ընդհակառակը, խաղում էին կամ քնում: Լացը գրանցվել է ավելի ուշ հիվանդանոցում: Վերջապես, մոնտաժի ընթացքում ֆիլմին ավելացավ պատերազմի տարեգրությունը: Theինվորականները, դիտելով ավարտված ֆիլմը, վրդովվեցին. Պարզվեց, որ պատերազմը շահել են միայն հետախուզական սպաների շնորհիվ: Լիոզնովան ֆիլմին ավելացրեց Սովինֆորմբյուրոյի զեկույցները:
«Գարնան տասնյոթ ակնթարթներ» ֆիլմում Լեոնիդ Բրոնևոյն անընդհատ «դուրս էր ընկնում» շրջանակից. Նա սովոր էր թատերական բեմի ընդարձակությանը
5. Ռեժիսոր Ալեքսանդր Միտտան, ով նկարահանել է «Հեքիաթը, թե ինչպես է ցարել Պիտերը ամուսնացել» ֆիլմը, ակնհայտորեն գիտեր թշնամանքի մասին, որը ծագել էր Վլադիմիր Վիսոցկու և Իրինա Պեչերնիկովայի միջև, որը մարմնավորում էր Լուիզ Դե Կավայնյակին: Այնուամենայնիվ, Միտտան ֆիլմի մեջ մտցրեց սիրահարների հուզիչ հանդիպման մի տեսարան, որում նրանք սանդուղքներով վազում են միմյանց ուղղությամբ, իսկ այնուհետև ընկնում անկողնում կրքի մեջ: Միգուցե ռեժիսորը ցանկանում էր դերասաններից փորագրել ստեղծագործական կայծերը հենց բացասական հարաբերությունների ֆոնին: Նկարահանումներից երեք տարի առաջ Պեչերնիկովան և Վիսոցկին ընթանում էին կրքի մեջ ՝ առանց տեսախցիկի շաղակրատության: Այնուամենայնիվ, նրանց հարաբերություններն այդ ժամանակվանից, մեղմ ասած, թույն էին: Ավելին, Իրինան կոտրել է ոտքը նկարահանումներից առաջ: Միսեն-տեսարանը փոխվեց. Այժմ Վիսոցկու հերոսը ստիպված էր իր սիրելիին աստիճաններով բարձրացնել անկողին: Այնտեղ նրանց դիմահարդարումը քսեցին չորս անգամ (Վիսոցկին մարմնավորեց սեւ մազերով մարդուն), և արդյունքում տեսարանը չհասավ ֆիլմի:
Վլադիմիր Վիսոցկին «Հեքիաթը, թե ինչպես է ամուսնացել ցար Պետեր Արապը» ֆիլմում
6. Օսկար շահած խորհրդային երեք գեղարվեստական ֆիլմերից ոչ մեկը ԽՍՀՄ-ում տոմսարկղերի չեմպիոն չէր: «Դերսու Ուզալա» ֆիլմը 1975-ին զբաղեցրեց 11-րդ տեղը: Այն դիտել է 20,4 միլիոն մարդ: Այդ տարի տոմսարկղերի մրցավազքում հաղթող ճանաչվեց մեքսիկական «Եսենիա» ֆիլմը, որը գրավեց 91,4 միլիոն մարդ: Այնուամենայնիվ, հեղինակները դժվար թե հույս դնեին զանգվածային հասարակության շրջանում «Դերսու Ուզալայի» հաջողության վրա. Թեման և ժանրը չափազանց առանձնահատուկ էին: Բայց «Պատերազմ և խաղաղություն» և «Մոսկվան արցունքներին չի հավատում» ֆիլմերը անկեղծորեն բախտ չունեին իրենց մրցակիցների համար: «Պատերազմ և խաղաղություն» -ը 1965 թ.-ին հավաքեց 58 միլիոն դիտող և առաջ անցավ սովետական բոլոր ֆիլմերից, բայց Մերիլին Մոնրոյի հետ պարտվեց ամերիկյան «azzազում կան միայն աղջիկներ» կատակերգությանը: «Մոսկվան չի հավատում արցունքներին» կտավը 1980-ին նույնպես գրավեց երկրորդ տեղը `զիջելով առաջին սովետական գերծանրամարտիկ« XX դարի ծովահենները »:
7. 1984 թ.-ին թողարկված «Դաժան սիրավեպ» ֆիլմը հանդիսատեսը շատ լավ ընդունեց, բայց կինոքննադատներին դուր չեկավ: Աստղային դերասանական կազմի համար, որի կազմում էին Նիկիտա Միխալկովը, Անդրեյ Մյագկովը, Ալիսա Ֆրեյնդլիչը և այլ դերասաններ, քննադատության դեբեկլը ցավ չպատճառեց: Բայց երիտասարդ Լարիսա Գուզեեւան, որը խաղում էր կանանց հիմնական դերը, շատ ծանր դիմացավ քննադատությանը: «Դաժան սիրավեպ» -ից հետո նա փորձեց կատարել բազմազան դերեր ՝ կարծես ապացուցելով, որ կարող է մարմնավորել ոչ միայն փխրուն խոցելի կնոջ կերպար: Գուզեեւան շատ էր նկարահանվում, բայց թե կինոնկարները, թե դերերը անհաջող էին: Արդյունքում, «Դաժան սիրավեպը» մնաց միակ խոշոր հաջողությունը նրա կարիերայում:
Միգուցե Լարիսա Գուզեեւան պետք է շարունակեր զարգացնել այս պատկերը
8. Խորհրդային Միությունում կինոարտադրության ֆինանսական կողմը կարող է լինել հետաքրքիր հետազոտության թեմա: Թերեւս նման ուսումնասիրությունները նույնիսկ ավելի հետաքրքիր կլինեն, քան կինոաստղերի սիրային հարաբերությունների անվերջ խառնաշփոթի մասին պատմությունները: Ի վերջո, այնպիսի գլուխգործոցներ, ինչպիսիք են «Գարնան տասնյոթ ակնթարթները» կամ «Դ'Արթանյանը և երեք հրացանակիրները» կարող էին լավ ընկնել դարակում `զուտ ֆինանսական հակասությունների պատճառով: «Մուշկետիստները», սակայն, գրեթե մեկ տարի պառկած էին դարակում: Պատճառը ռեժիսորի ցանկությունն է ՝ սցենարը համատեղ գրել: Թվում է, թե դա բանականություն է, իսկ դրա հետեւում թաքնված փողեր կան, որոնք լուրջ էին խորհրդային տարիներին: Միայն սցենարի հեղինակները ստացան հոնորարների որոշակի անալոգ `հոնորարներ` ֆիլմի կրկնօրինակման կամ հեռուստատեսությամբ դրա ցուցադրման համար: Մնացածները ստացան իրենց արժանիքները և վայելեցին փառքի շողերը կամ եփեցին քննադատության եռացող շրջանում: Միևնույն ժամանակ, դերասանների աշխատավարձը կախված էր այնքան գործոններից, որ կանխատեսելը շատ դժվար էր: Բայց, ընդհանուր առմամբ, հաջողակ դերասանները աղքատ չէին: Օրինակ, ահա «Գերազանցության ադյուտանտը» ֆիլմի նկարահանման ֆինանսական արդյունքները: Նկարահանումները տևել են 1969 թվականի մարտի 17-ից օգոստոսի 8-ը: Այնուհետև դերասանները հեռացվեցին աշխատանքից և կոչ արեցին միայն նկարահանել նյութի թերի կամ անբավարար ռեժիսորը: Վեց ամսվա աշխատանքի համար ֆիլմի ռեժիսոր Եվգենի Տաշկովը ստացել է 3500 ռուբլի, Յուրի Սոլոմինը ՝ 2,755 ռուբլի: Մյուս դերասանների աշխատավարձը չէր գերազանցում 1000 ռուբլին (միջին աշխատավարձը երկրում այն ժամանակ կազմում էր մոտ 120 ռուբլի): Դերասաններն ապրում էին, ինչպես ասում են, «ամեն ինչ պատրաստի վրա»: Նկարահանումների կապը զուտ աշխատում էր. Գոնե առաջատար դերասանները կարող էին բացակայել `իրենց թատրոնում դեր խաղալու կամ մեկ այլ ֆիլմում նկարահանվելու համար:
Յուրի Սոլոմինը «Նորին գերազանցության ադյուտանտ» ֆիլմում
9. Գալինա Պոլսկիխը շուտ կորցրեց ծնողներին: Հայրը զոհվեց ճակատում, մայրը մահացավ, երբ աղջիկը դեռ 8 տարեկան չէր: Ապագա էկրանային աստղին դաստիարակել է գյուղի տատիկը, ով տեղափոխվել է Մոսկվա առաջադեմ տարիքում: Տատն իր հետ բերեց կյանքի հեռանկարային երկիր: Նա մինչ վերջին օրերը դերասանուհու մասնագիտությունը համարում էր ոչ հուսալի և համոզում էր Գալինային ինչ-որ լուրջ բան անել: Մի անգամ Պոլսկիխը տատիկիս գնեց մեծ (իհարկե այդ ժամանակների համար) հեռուստացույց: Դերասանուհին ցանկանում էր, որ տատիկը իրեն տեսներ «Դինգո վայրի շան» մեջ: Ավաղ, մինչ տատիկիս մահը, որը հիվանդության պատճառով չէր կարողանում կինոթատրոն գնալ, ֆիլմը երբեք չի ցուցադրվել հեռուստատեսությամբ ...
Գալինա Պոլսկիխը «Վայրի շուն Դինգո» ֆիլմում հիանալի էր
10. Օլեգ Վիդովը հեռուստադիտողներին հայտնի է հիմնականում որպես ոստիկանության կապիտան Վլադիսլավ Սլավինը Fortune- ի պարոնայք ֆիլմում իր դերի համար, ըստ ամենայնի, արտերկիր փախած ռուս կինոյի ամենահաջողակ դերասանն է: 1983-ին նա փախավ Հարավսլավիայի միջով, որտեղ ԱՄՆ-ում հանդիպեց իր չորրորդ և վերջին կնոջը: Նոր աշխարհում նա հայտնի դարձավ, առաջին հերթին, որպես այն մարդ, ով ռուսական լավագույն մուլտֆիլմերը բերեց Արևմուտք: Ձեռք բերելով «Սոյուզմուլտֆիլմ» -ի նոր ղեկավարությունից ցածր գնով հազարավոր սովետական անիմացիոն ֆիլմեր ցուցադրելու և տպելու իրավունքները ՝ Վիդովը շատ փող աշխատեց դրա համար: Չնայած նրա ամբողջ վաստակը, ինչպես նաև ամերիկյան ֆիլմերում երկրորդական և երրորդական դերերի համար վճարները, այնուամենայնիվ, մտնում էին ամերիկացի աստղագուշակների գրպանները: Արդեն 1998-ին Վիդովի մոտ ախտորոշվեց հիպոֆիզի քաղցկեղ: Այդ ժամանակվանից մինչ իր մահը Վիդովը շարունակում էր պայքարել մահվան դեմ: Կանխորոշված ելքով մենամարտում հաղթանակը գրանցվեց 2017-ի մայիսի 15-ին, երբ Վիդովը մահացավ Վեսթլեյք Գյուղի հիվանդանոցում:
«Քեզ համար քարտ գնիր, շաastտ»: Տաքսու վարորդ ՝ Օլեգ Վիդով
