Ռուսական ժայռը գոյություն ունի պատմական չափանիշներով ոչ այնքան վաղուց: Սիրողականները դա մատնանշում էին 1960-ականներից, բայց հինգ տարի առաջ «մեկը մյուսից հեռացնելու» փորձերը դժվար թե վերագրվեն անկախ ստեղծագործական գործունեությանը: Սովետական սիրողական (եթե կուզեք `անկախ) երաժիշտները սկսեցին քիչ թե շատ վավերական ստեղծագործություններ կատարել ինչ-որ տեղ 1970-ականների սկզբին: Եվ արդեն այդ տասնամյակի կեսերին «Timeամանակի մեքենան» որոտում էր ուժով և հիմնականով: Ռոք շարժումը հասավ իր գագաթնակետին 1980-ականների սկզբին, և Խորհրդային Միության փլուզումով ռոքը արագ վերածվեց փոփ երաժշտության ժանրերից մեկի ՝ իր բոլոր առավելություններով և թերություններով:
Պետք է նշել, որ ԽՍՀՄ-ում ռոք շարժումը ամենամեծ ծավալն ուներ գաղափարական ամենամեծ հետապնդումների շրջանում: Խոշոր քաղաքներում խմբերի թիվը տասնյակ էր, հարյուրավոր մարդիկ մտան տարբեր ռոք ակումբներ: Եվ երբ «ամեն ինչ, որ խեղդում էր մեզ փոշոտ գիշերը», անհետացավ, պարզվեց, որ այնքան էլ շատ կատարողներ չկան պրոֆեսիոնալ աշխատելու: Ռուսական ռոքը նման է ֆուտբոլի. Նույնիսկ 20 թիմեր չեն հավաքագրվում բարձրագույն լիգա:
Երաժշտության մեջ գրեթե ամեն տարի հայտնվում են նոր ժանրեր, այնուամենայնիվ, ինչպես Արևմուտքում, Ռուսաստանում «հնաբնակներին» պատվում են: Դեռևս հայտնի են նվագախմբերը, որոնց անդամներն ու երկրպագուները «շտկվեցին» անօրինական համերգների համար, իսկ տեխնիկներն ու ձայնային ինժեներները բանտարկվեցին ուժեղացուցիչներ կամ բարձրախոսներ վաճառելու համար: Դժվար թե «Ալիսը», DDT- ը, «Ակվարիումը», «Չայֆը» կամ «Նաուտիլուս Պոմպիլյուսը», եթե այն վերակենդանանա, այժմ, ինչպես Քորդը, կհավաքվեն ավելի քան 60,000 հանդիսականներ մարզադաշտում: Այնուամենայնիվ, այս, և նույնիսկ ավելի երիտասարդ խմբերը դատարկ դահլիճների առջև ելույթ չեն ունենում: Ռուսական ռոքի պատմությունը շարունակվում է, բայց դրանից արդեն կարելի է հանել մի քանի հետաքրքիր, զվարճալի կամ քիչ հայտնի փաստեր:
1. «Timeամանակի մեքենա» խումբը 1976 թ.-ին «Տալլինի երիտասարդական երգեր -76» փառատոնում նվաճեց առաջին տեղը `ներկայացնելով ոչ ավել և ոչ պակաս Ռուսաստանի Դաշնության մսի և կաթնամթերքի արդյունաբերության նախարարություն: Այն ժամանակ խումբը փորձեր էր կատարում այս բաժանմունքի Մշակույթի պալատում, բայց փառատոնին հենց այնպես հնարավոր չէր գնալ ինքնուրույն: Փառատոնը նշանավոր է նաև նրանով, որ առաջին անգամ «Ակվարիումը» մասնակցեց պաշտոնական միջոցառման:
«Timeամանակի մեքենա» ՝ իր ժողովրդականության բարձրացման նախօրեին
2. Վյաչեսլավ Բուտուսովը առաջին անգամ սերտ կապի մեջ է մտել ռոք երաժշտության հետ, երբ 1981 թ.-ին, որպես ինստիտուտի «ectարտարապետ» թերթի թղթակից, լուսաբանեց Սվերդլովսկի առաջին ռոք փառատոնը: Միջոցառումը տեղի ունեցավ theարտարապետական ինստիտուտում, որտեղ սովորում էր Բուտուսովը: Նրան հանձնարարվել է հարցազրույց վերցնել Նաստյա Պոլևայից և Ալեքսանդր Պանտիկինից ՝ «Ուրֆին ջուս» խմբից: Astրուցելով Նաստյայի հետ ՝ Վյաչեսլավը ինչ-որ կերպ հաղթահարեց իր ամաչկոտությունը, բայց Պանտիկինին տված հարցազրույցում նա խնդրեց իր գործընկերներից մեկին նվիրել, գերադասելի է աղջկա:
3. Առաջին խորհրդային խումբը, որը ելույթ ունեցավ հնչյունագրով, Կինոյի խումբն էր: 1982-ին խումբը, որն այն ժամանակ բաղկացած էր երկու հոգուց ՝ Վիկտոր soոյից և Ալեքսեյ Ռիբինից, թմբկահար չուներ: Ձայնի ինժեներ Անդրեյ Տրոպիլոն առաջարկեց, որ նրանք օգտագործեն թմբուկավոր մեքենա ՝ տարրական մակարդակի էլեկտրոնային սարք: Մեքենան դեռ հարմար էր ստուդիայում ձայնագրվելու համար, բայց ոչ համերգների. Յուրաքանչյուր երգից հետո այն պետք է վերակառուցվեր: Արդյունքում, Բորիս Գրեբենշչիկովը տղաներին հրավիրեց իրենց առաջին համերգին ելույթ ունենալ մագնիտոֆոնի վրա ձայնագրված թմբուկի մեքենայի ռիթմով: Այս մեքենայի ձայնը կարելի է լսել «45» ալբոմի երգերում:
4. «Նաուտիլուս» նշանավոր ալբոմը, որն ընդգրկում էր ոչ միայն ռոք, այլ նաև ուշ խորհրդային երաժշտության պաշտամունքային երգ ՝ «Ես ուզում եմ քեզ հետ լինել», ձայնագրվել և խառնվել է Դմիտրի Ումեցկիի բնակարանում 1985-ի սկզբին: Պրեմիերան տեղի է ունեցել theարտարապետական ինստիտուտի հանրակացարանի դիսկոտեկում և գործնականում ձախողվել է: Բայց ռոք երաժիշտների շրջանում երգերը մեծ աղմուկ բարձրացրին: Եվ ոմանց համար այս սենսացիան կտրուկ բացասական էր: Պանտիկինը, վեց ամիս առաջ, ասաց Բուտուսովին և Ումեցկուն, որ իրենք ժայռի մեջ բռնելու բան չունեն, «Անտեսանելին» լսելուց հետո նա վեր կացավ և լուռ դուրս եկավ սենյակից: Այդ ժամանակվանից ի վեր «Urfin Deuce» - ն ու նրա ղեկավարը ոչ մի խելամիտ բան չեն արձանագրել:
5. Երբ Սվերդլովսկում ստեղծվեց Չայֆ խումբը, նրանք գիտեին մոսկովյան ռոքի մասին, որ դա «Machineամանակի մեքենա» է, իսկ Լենինգրադի ռոքի մասին `« Ակվարիում », Մայք (Նաումենկո,« Կենդանաբանական այգի ») և soոյ: «Չայֆայի» ապագա կիթառահար Վլադիմիր Բեգունովը մի կերպ իմացավ, որ Մայքն ու soոյը Սվերդլովսկ էին գալիս բազմաբնակարան համերգների: Որպես ոստիկան ՝ նա հեշտությամբ ճանաչեց այն բնակարանը, որտեղ ժամանելու էին լենինգրադցիները, և տիրոջ նկատմամբ վստահություն ձեռք բերեց ՝ գնելով մի քանի շիշ օղի: Հետո, ըստ ինքը Բեգունովի, Մայքը եկավ ինչ-որ «արևելյան ազգության ոչ ֆորմալ տիպի լիակատար հրեշով»: Այս երկրորդը նույնպես անընդհատ զրույցի մեջ էր, որը վերջապես դուրս բերեց Բեգունովին ինքն իրենից: Միայն «Կինո» անվանման նշումը և կամ ազգանվան կամ «soոյի» մականունով ասոցիացիան օգնեցին Բեգունովին գուշակել, թե ով է ոչ ֆորմալ ֆրայքը:
Վլադիմիր Բեգունովը երիտասարդության տարիներին
6. Արտյոմ Տրոիցկին մեծ խթան հաղորդեց Խորհրդային Միությունում ռոք երաժշտության զարգացմանը: Լինելով նշանավոր դիվանագետի որդի ՝ նա գտնվում էր այն ժամանակվա մշակութային էլիտայի շրջանակներում և անընդհատ կազմակերպում էր ոչ պաշտոնական լսումներ և ռոքերների համար բնակելի համերգներ խորհրդային մշակութային կառույցի ներկայացուցիչների համար: Կոմպոզիտորները, երաժիշտներն ու արվեստագետները չէին կարող ազդել կուսակցական էլիտայի դիրքի վրա, բայց ռոքը, համենայն դեպս, դադարեց ինքնին լինել: Իսկ ձայնագրման ստուդիաների և գործիքների հարցում օգնությունը ավելորդ չէր աղքատների համար երաժշտական ճնշող մեծամասնության մեջ:
7. Երբ 1979 թ.-ին Timeամանակի մեքենան իրականում փլուզվեց հաջողության գագաթնակետին, Վլադիմիր Կուզմինը կարող էր հայտնվել դրա մեջ: Համենայն դեպս, ասում են նրանք, Անդրեյ Մակարևիչը նման առաջարկ է արել: Այնուամենայնիվ, Կուզմինը այդ ժամանակ խաղում էր Ալեքսանդր Բարիկինի և Յուրի Բոլդիրևի հետ նույն խմբում և, ըստ երեւույթին, արդեն մտածում էր «Դինամիկա» ստեղծելու մասին: Ավելի ուշ Մակարեւիչը մերժեց առաջարկը:
8. Ռուսական ռոքի անխախտելի եղանակները լավ պատկերազարդված են «Նայիր էկրանից» երգով: Բուտուսովը լեզվով ստացել է «Ալեն Դելոնը օդեկոլոն չի խմում» տողը: Իլյա Կորմիլցևը արագ գծեր է նկարել գավառական հիմարի մասին, որի պատկերակը ֆրանսիացի դերասանի դիմանկար է, որը կտրված է ամսագրից: Կորմիլցևի մտքում տեքստը նման էր երգիծական խայտառակությունների. Ինչպե՞ս կարող էր տասնյակ ու կես լեզու իմացող մարդը կապ ունենալ այդպիսի գավառական կանանց հետ: Բուտուսովը, վերափոխելով տեքստը, համարներից այնպիսի ծակող երգ է պատրաստել, որ Կորմիլցևը չի էլ մտածել պաշտպանել իր տեքստի ամբողջականությունը: Յուրի Շեվչուկը երգն է գծել երգի պատմության տակ: Անհասկանալի քամուց Սվերդլովսկ բերված մորուքավոր Ուֆա թափառաշրջիկը Կորմիլցեւի ներկայությամբ ապտակեց Բուտուսովի ուսին և շեփորեց. «Տեսնում ես, Սլավկա, շատ ավելի լավ երգեր ես ստանում քո տեքստերով»:
9. «Չայֆ» խմբի կիթառահար Վլադիմիր Բեգունովը վեց տարի աշխատել է որպես Սվերդլովսկում պարեկապահակային ծառայության և պահակային ծառայության աշխատակից: Մի անգամ, 1985-ի վերջին, Վյաչեսլավ Բուտուսովը, ով խաղաղ քայլում էր դեպի Սվերդլովսկի ռոք ակումբի հերթական ժողովը, ոստիկանական ՈւԱAZ-ից լսեց ահեղ մռնչոց ճանապարհի եզրին. «Քաղաքացի Բուտուսով, արի այստեղ»: Այդ ժամանակ ռոք երաժիշտներն այնքան էին վախեցրել միմյանց ԿԳԲ-ի հսկողությամբ, որ Բուտուսովը քայլեց դեպի պարեկային մեքենան, ինչպես Գողգոթա: Բեգունովի գլխավորած միլիցիոները ստիպված էին նրան զոդել բավականին մեծ նավահանգստով:
Վազորդները դեռ ոստիկան են
10. Մինչև 1980-ականների կեսերը սովետական ռոք խմբերի մեծ մասն ունեցել է հսկայական ապարատային խնդիրներ: Սա վերաբերում էր գործիքներին, ուժեղացուցիչներին և բարձրախոսներին, և նույնիսկ պարզ խառնիչ կոնսոլը իսկական հրաշք էր թվում: Հետևաբար, երաժիշտները հաճախ պատրաստ էին անվճար ելույթ ունենալ, եթե համերգի կազմակերպիչները «սարքը գցեին» - տրամադրեին իրենց սարքավորումները: Այնուամենայնիվ, անհնար է ասել, որ կազմակերպիչները անամոթաբար շահում էին կատարողներից `ռոք և ալկոհոլիզմ, կամ նույնիսկ թմրամիջոցներ հարբած քայլում էին ձեռք ձեռքի տված: Ստեղծագործական էքստազի ժամանակ երաժիշտները կարող էին հեշտությամբ վնասել թանկարժեք սարքավորումները:
11. Պերեստրոյկայի արշալույսին, 1986 թ., Երբ բոլորին թվում էր, թե ամեն ինչ «հնարավոր է» դառնում, կոմպոզիտորներ Յուրի Սաուլսկին և Իգոր Յակուշենկոն համոզում են Անդրեյ Մակարևիչին մտնել Գնեսինսկի ինստիտուտ: Այդ ժամանակ ամբողջ համբավն ու լավ փողը ունենալով `սա իմաստ ուներ. Մակարևիչը այլ երաժիշտների կողմից իր երգերի կատարումից հոնորարներ չէր ստանում: Հակառակ միամիտ Մակարեւիչի սպասումներին ՝ ընտրող հանձնաժողովը նրան իսկական ծեծ է տվել: Գագաթնակետը երգի կատարումն էր: Ձյան հենց առաջին հատվածում ընդհատվեց Machineամանակի մեքենայի ղեկավարը. Վատ գեղարվեստականություն, բացարձակապես անհնար է կազմել տեքստը: Դրանից հետո միայն Մակարևիչը շրջվեց և հեռացավ:
12. Վյաչեսլավ Բուտուսովի սիրած «Լռության իշխանը» երգերից մեկը գրվել է նրա կողմից հունգարացի բանաստեղծ Էնդրե Ադիի տաղերի վրա: Occasionամանակ առ ժամանակ Վյաչեսլավը փողոցում գնեց հունգարացի բանաստեղծների ստեղծագործությունների հավաքածու (ժամանակներ կային. Ո՞ր առիթի համար կարելի է այսօր հունգարացի բանաստեղծների անթոլոգիա գնել ռուսերեն): Բանաստեղծությունները հենց նրան էին թելադրում երաժշտությունը: Երգը ներառված էր «Անտեսանելի» մագնիսական ալբոմում և դարձավ ամենահինը «Nautilus Pompilius» առաջին ալբոմում, որը թողարկվել է 1989 թվականին:
13. «Լռության արքայազն» խմբի առաջին լիարժեք ստուդիական ալբոմի «Հրաժեշտի նամակ» երգի ձայնագրման ժամանակ Ալլա Պուգաչովան աշխատում էր որպես բեք-վոկալիստ: Շատ ավելի նշանակալի էր ապագա Պրիմա Դոննայի ներդրումը ձայնագրության տեխնիկական ապահովման գործում. Հենց Պուգաչովան էր համոզում Ալեքսանդր Կալյանովին տրամադրել իր ստուդիան «Լռության իշխանը» ձայնագրելու համար:
Ալլա Պուգաչովա և «Նաուտիլուս Պոմպիլյուս»
14. Չայֆ խմբի գործունեության սկզբնական շրջանում նրա ղեկավար Վլադիմիր Շախրինը շրջանի խորհրդի պատգամավոր էր (հարմար էր տարիքին և աշխատանքային մասնագիտությանը, առաջադրվել էր գործուղման ժամանակ) և մշակութային հանձնաժողովի անդամ: Առաջին համերգից հետո խումբն ընդգրկվեց արգելված ցուցակում: Կոմիտեի ղեկավարին զայրացրել էր իրավիճակը, երբ արգելված խմբի ղեկավարը աշխատում էր իր հսկողության ներքո (Շախրինը չէր մասնակցում հանդիպումներին), բայց նա ոչինչ չէր կարող անել:
15. Խորհրդային ռոք ասպարեզի բացարձակ «նոու-հաուն» այսպես կոչված «լիտվական» (հաստատումն) էր տեքստերի: Հատուկ հանձնաժողովը, որում ընդգրկված էին ինչպես մասնագետներ, այնպես էլ մարդիկ, ովքեր լիովին հեռու էին երաժշտությունից, և նույնիսկ ռոքից և առավել եւս մարդիկ, ստուգում էին բառերը: Չնայած այն բանին, որ բառերը համարվում էին և համարվում են ռուսական ռոքի հատկանիշներից մեկը, թղթի վրա դրանք հաճախ անշնորհք ու ծիծաղելի տեսք ունեն: Հետևաբար, լիտվական ընթացակարգը երբեմն նման էր դահլիճի. Հանձնաժողովի անդամներից մեկը կարող էր պահանջել փոխել «այս մեկը» ոտանավորը, իսկ մյուսները լարված փնտրում էին տեքստում զրպարտություն խորհրդային կյանքի ձևի վերաբերյալ (եթե տեքստում ընդհանրապես սոցիալական բան չկար, ապա նրանք կարող էին մեղադրել ակտիվության պակասի համար: կյանքում դիրքորոշում): Լիտվական մաքրագործությունից հետո երգը կարելի էր կատարել հասարակության առջև, բայց անվճար. Լիտվացիները երաժիշտներին ոչ մի պաշտոնական կարգավիճակ չեն շնորհել: Կատակասերները երբեմն բացատրում էին «Ակվարիում», «Կինո» և Լենինգրադի այլ խմբերի որոշ երգերի խելահեղությունը հենց հաստատման կարգը ցավազրկելու ցանկությամբ: Իսկ «Արիա» խմբի համար իտալացի ֆաշիստների «Կամք և պատճառ» կարգախոսը գնում էր ժամացույցի նման. Երբեմն, բացի պրոլետարական զգոնությունից, անհրաժեշտ է նաև ընդհանուր մշակույթ: Իշտ է, «Արիայում» նրանք նույնպես չգիտեին կարգախոսի մասին:
16. 1990-ի աշնանը, «Նաուտիլուսը», արդեն նոր շարքում, առանց Դմիտրի Ումեցկիի, իր միկրոավտոբուսով շրջեց Գերմանիայում `մի շարք համերգներով: Մի օր երթուղայինի բենզինը վերջացավ: Բուտուսովը կիթառահար Եգոր Բելկինի և թմբկահար Իգոր Javավադ-զադեի հետ, որոնք նոր էին հայտնվել խմբում, պահածոներով գնացին մոտակա զորամաս: Վեց ամիս առաջ երաժիշտները ժպիտների, լուսանկարների և ինքնագրերի օգնությամբ «Աերոֆլոտի» գանձապահներից կարողացան «այսօրվա համար» 10 տոմս ստանալ ԱՄՆ, ինչը անհավանական էր: Theպիտները չհեռացան Խորհրդային բանակի սպաների հետ. Նրանք ստիպված էին համերգ տալ ստորաբաժանումում առկա գործիքների վրա:
17. Ընդհանրապես, Գերմանիան դժվար թե դրական հիշողություններ արթնացնի Նաուտիլուսի մասնակիցների մասին: Խումբը մասնակցեց խորհրդային զորքերի դուրսբերմանը նվիրված համերգին (իհարկե, լավ համերգ կազմակերպելու լավ հիմք): Ռազմական տրանսպորտով ինքնաթիռով տեղ հասնելով ՝ երկու երաժիշտներին հաջողվեց հասնել Բեռլինի Ռայխստագի մոտակայքում գտնվող համերգի վայր: Այնտեղ պարզվեց, որ համերգը բացվում է համույթների կողմից: Պյատնիցկին և Ալեքսանդրովան շարունակում են «Նաուտիլուս Պոմպիլյուսը» և Լյուդմիլա ykիկինան և ավարտվում «Նա-Նա» խմբով: Հազիվ թե այդ տարիներին ռուս ռոքերից որևէ մեկը հնարավորություն ունենար հանդես գալ այդպիսի հոջջում:
18. Չայֆի խմբի երևի ամենահայտնի երգը ՝ «Լաց նրա մասին», գրվել է այն ժամանակ, երբ 1989 թվականին խումբը գործնականում դադարեցրեց իր գոյությունը: «Չայֆը» փլուզվեց շատ պատճառներով. Ֆինանսներ և թիմի անկազմակերպություն, և, իհարկե, անվերջ խմելը, որի մեջ աստիճանաբար ներքաշվեց շամպայնի Շախրինը, դեր խաղաց: Այս երգը, իհարկե, ոչ միայն նա, օգնեց խմբին վերադառնալ միասին: Եվ արդեն նոր, ավելի պրոֆեսիոնալ որակով:
«Չայֆ» փլուզման նախօրեին
19. Խորհրդային տարիներին, փորձի բազա ստանալու համար, ձեզ պետք էին կապեր կամ փոխանակում (ես ձեզ սենյակ եմ տալիս, իսկ դուք արձակուրդներին համերգներ եք տալիս): Հետո փողը սկսեց որոշել ամեն ինչ: Միևնույն ժամանակ, երաժիշտների համար ոչինչ չի փոխվել. Սկսնակները ստիպված էին որևէ առիթ ձեռք բերել փորձերի սենյակ անվճար ստանալու համար: Այսպիսով, Միխայիլ Գորշենյովը `« Պոտ », և Անդրեյ Կնյազևը` «Արքայազն», ովքեր միասին սովորում էին վերականգնման դպրոցում, աշխատանք ստացան Էրմիտաժում միայն այն պատճառով, որ նրա աշխատակիցներին հատկացվեց արտահերթ բնակարան, թեկուզ կոմունալ բնակարաններում: Այսպես ծնվեց Քինգ և Kingեստեր խումբը կոմունալ բնակարանի սենյակում:
20. Հայտնի թեզ է այն մասին, որ ռոք երաժիշտների հետապնդումը ոչ թե ոգեշնչվել է կուսակցության ղեկավարներից, այլ «պաշտոնական» կոմպոզիտորների կողմից. Նոր հեղինակները ուղղակիորեն սպառնում էին իրենց եկամուտներին ՝ հոնորարների տեսքով: Այս թեզի անուղղակի հաստատումը կինոնկարների շրջանում ռոք երաժիշտների ժողովրդականությունն է: Ռոքերներն ակտիվ նկարահանումներ էին իրականացնում արդեն 1970-ականներին, և նրանց երաժշտությունը բացահայտ օգտագործվում էր երաժշտական նվագակցությամբ: Օրինակ ՝ 1987-ին, ռոքի հետապնդումների ֆոնին, «Ալիս» -ի առաջնորդ Կոնստանտին Կինչեւը նկարահանվեց «Գողություն» ֆիլմում: Բացի «Ալիս» -ի երգերից, ֆիլմը պարունակում է ևս 5 ռոք խմբերի ստեղծագործություններ: Եվ այդպիսի օրինակները շատ են: Եթե ԽՄԿԿ Կենտկոմն այդքան անհանգստացած լիներ գաղափարական ռոք դիվերսանտներից, նրանց իրավունք չէր լինի նկարահանել կինոթատրոն, որը, ինչպես գիտեք, կոմունիստները համարում են արվեստի ամենակարևորը:
